ЭСКОБАР (LOVING PABLO)
2017, Испания-Болгария-США, 105 мин.
Жанр: байопик, драма, криминал
Режиссёр: Фернандо Леон Де Араноа
В ролях: Хавьер Бардем, Пенелопа Крус, Питер Сарсгаард, Жульет Рестрепо, Оскар Хаэнада, Фреди Йэт




Вот так неоригинально, но по-латиноамерикански экспрессивно, а главное, честно, знаменитый наркобарон напутствовал сына. Пабло Эскобар – личность, мифов вокруг которой становится больше чуть ли не с каждым годом. О нём вспоминают постоянно, особенно когда речь заходит о бедственном положении Колумбии. Дескать, не вывернули бы Эскобару руки твердолобые консерваторы – жила бы страна сейчас по-настоящему. Закономерно, что чем глубже могучая личность откатывается в тень истории, тем больше находится желающих придать ей человечности, коль скоро сухая фактология многочисленных преступлений пересмотру не подлежит. Поводов к вариативности в трактовках собственной биографии король наркобизнеса оставил немало – среди колумбийской бедноты он до сих светит ярче солнышка. Что до интимной стороны жизни обладателя рук по локоть в крови, то тут киношникам очень пригодились мемуары некогда звёздной журналистки Вирджинии Вальехо. «Любить Пабло. Ненавидеть Эскобара» – так называется книга, в которой вниманию предстает сложившийся гангстер, террорист и по совместительству меценат. По ней, ввиду очевидной пристрастности, сложно высветить этапы одиозного пути, но уделить внимание апофеозу кокаинового всевластия – возможно, чем и воспользовался испанский постановщик Фернандо Леон де Араноа.

Как ни странно, локализаторы не промахнулись с названием, поскольку лаконичное «Эскобар» точнее передает суть очередного байопика о преступнике планетарного масштаба. Каких-то новых, ранее невиданных черт наркобарона лента не показывает, и тем, кто в курсе истории восхождения уроженца городка Рионегро – особо ловить нечего, но задачу первичного знакомства с отсутствием заметных передёргиваний фактов постановка решает успешно. Всматриваясь в мутные глаза растолстевшего, обзаведшегося густой шевелюрой и пышными усами Хавьера Бардема, видишь конкретно Эскобара – в самой характерной ипостаси. А именно - циничного и беспощадного воротилы, признающего всего два закона – больших денег и оружия. Вместе с тем, хозяин несметных богатств представлен достаточно сентиментальным, а заодно и бессовестно-лживым человеком, врущим в глаза жене. Легко поверить в пресыщенного деньгами и властью Эскобара, желающего порадеть за интересы низших колумбийских слоев в местном парламенте. Закономерный и вечно актуальный путь для бандита с большой дороги, пожелавшего стать цивильным гангстером – вспомните Сашу Белого. Кино удачно преподносит эту сторону врага всех латиноамериканских правоохранителей, не выставляя чёрное белым, и наоборот.

Любовная же сторона картины, которая буквально кричит о своей важности и полезности благодаря «амурному» постеру, сложилась не так удачно. Даже супружеский статус Бардема и Пенелопы Крус не поспособствовал взаимодействию их героев на экране. Сложно понять, каким местом думала популярная и далеко не бедная телеведущая, когда по собственной воле связалась с Эскобаром. Безусловно, денег много не бывает, но очень уж примитивным в таком случае выходит характер Вирджинии Вальехо. Признать в наивной журналистке будущего автора сенсационных откровений ещё сложнее, чем поверить в окончательное искоренение кокаиновой заразы. Нет, союз Эскобара и Вальехо – это изначально игра кошки (а точнее, здоровенного кота) с мышкой, помешанной на своей причёске. И весьма поверхностного раскрытия черт медельинского воротилы достаточно, чтобы определить в нем неуживчивого монстра с отмершими рудиментами всего человеческого. Отыграть такой образ для Бардема было не самым сложным актёрским вызовом, и фактически его воплощение – главное достоинство динамичного, но не слишком оригинального фильма. В структурном смысле перед нами старое доброе «Лицо со шрамом», унаследовавшее от «Чёрной мессы» с Джонни Деппом самые полезные находки, вроде активно педалируемой жестокости.

История местного значения может показаться странным выбором создателей фильма, покусившихся на крупнейшего преступника XX века. С другой стороны, Пабло Эскобар, как бы его ни демонизировали, не был лишен определенных слабостей. Их в картине показано немалое количество – тем этот байопик в веренице существующих и ценен. На пользу киноленте и её происхождение: будь оно голливудским – от слащавости наверняка захотелось бы плеваться. Образ Эскобара, мощный, либо раздутый (это уж кому как) – достаточной величины, чтобы при умелом использовании обогатить череду его воплощений колоритным экспонатом. Поиски ответа на вопрос: «Для чего понадобился новый фильм о главном наркобароне?» – занятие малоперспективное, поскольку на экране портрет глазами женщины. Не самой, заметим, честной и порядочной. Но в цельности продемонстрированного персонажа особых изъянов нет – он просто не слишком многогранный, в чём-то даже одномерный. Справедливый взгляд, если вспомнить любимый девиз настоящего Эскобара: «Plata о Plomo». «Серебро или свинец» – так решал вопросы колумбийский Робин Гуд. За эту прямоту и бескомпромиссность его почитали тысячи, а ненавидели миллионы. Всё просто. Так и в отношении к фильму, который можно либо принять, либо отторгнуть. Проделанная работа вкупе с выбранным ракурсом позволяет уверенно склониться в пользу первого варианта.

Александр Колесников

В кинотеатрах с 14 июня