ОТЕЦ (THE FATHER)
2020, Великобритания-Франция, 97 мин.
Жанр: драма
Режиссёр: Флориан Зеллер
В ролях: Энтони Хопкинс, Оливия Колман, Марк Гэтисс, Оливия Уильямс, Имоджен Путс, Руфус Сьюэлл, Айеша Дхаркер

---

Энтони, несмотря на свой преклонный возраст, ещё довольно крепок, и, вроде бы, неплохо держится, но вот, увы, полноценно позаботиться о себе уже не в состоянии. По крайней мере, так считает его дочь, Энн. Она забирает отца к себе, однако, это лишь временная мера. После развода у женщины наконец-то начала налаживаться личная жизнь, но её бойфренд живёт в Париже и она планирует переехать к нему. Идея нанять сиделку кажется вполне разумной, вот только вздорный характер старика не даёт ему ужиться практически ни с кем. Да и память его подводит всё чаще – путаются события, их время и место, а чужие люди утверждают, что они близкие родственники. В мире, где нельзя положиться даже на себя, подозрительность Энтони начинает граничить с паранойей, и стремление дочери решить проблему с жильём кажется хитрым планом по устранению отца раз и навсегда. Или не кажется.

Флориан Зеллер начал свой творческий путь как писатель, но несмотря на успех (один из его романов выдвигался на Гонкуровскую премию), довольно скоро переквалифицировался в драматурги. Его пьесы оказались не менее талантливыми, особенно была отмечена критиками трилогия о семейных отношениях «Мать», «Отец» и «Сын», причём «Отца» называют лучшей пьесой последнего десятилетия. Неудивительно, что с такими заслугами Зеллеру удалось ангажировать в свою экранизацию таких звёзд как Энтони Хопкинс и Оливия Колман, для которых эти роли стали бенефисными, а Хопкинс получил второго в своей актёрской карьере «Оскара».

Перенос действия со сцены на киноэкран определённо удался – театрализованность никуда не делась, но помещение персонажей в ограниченное пространство видится скорее осознанным режиссёрским ходом, чем вынужденной необходимостью. Зеллер предлагает зрителю посмотреть на мир глазами восьмидесятилетнего старика с начинающейся деменцией: практически не выходящего из дома, потерявшего счёт дням, заточённого в лабиринте собственных иллюзий, когда даже лицо дочери перестаёт быть узнаваемым, и фантазий, где давно умершие всё ещё живы. Неуловимо и непредсказуемо меняется внешность давних и недавних знакомцев, расстановка мебели, вид из окна, и от этого главный герой тоже начинает пугать – неспособностью трезво оценить происходящее вокруг и уверенностью в собственной нормальности. Режиссёр умело манипулирует глубинным человеческим страхом потерять контроль над своей жизнью, заблудиться в закоулках подсознания, расставляя ловушки из слов, предметов и эпизодов, лишая своего героя какой-либо свободы воли и возможности действовать самостоятельно. И не случайно у Энтони постоянно пропадают часы – кажется, ещё чуть-чуть, и стрелки и вовсе побегут в обратном направлении, ведь даже счёт времени уже практически безвозвратно потерян.

И тем обиднее, когда после полутора часов впечатляющего перформанса, балансирующего между семейной драмой и захватывающим триллером, Зеллер одним движением разрубает так тщательно сплетённую паутину из обрывков диалогов, невысказанных чувств и алогичных событий. Упорядочивание хаоса – процесс бессмысленный и неблагодарный, и желание автора привести произошедшее к одному, всем понятному, знаменателю практически сводит на нет всю остроту проблематики, примитивизируя человеческую трагедию до банального медицинского кейса со случайным пациентом, интересным своим диагнозом, а не личностью. При этом режиссёр продолжает манипулировать сознанием зрителя, нажимая все возможные кнопки одновременно, однако, как обычно и бывает в таких случаях, это не срабатывает, и производит эффект, обратный задуманному. Финал мгновенно дистанцирует от рассказанной истории, низводя фильм до банальности, что старость порой бывает особенно жуткой. Впрочем, возможно, большей части аудитории и этого предостаточно.

Анастасия Ивахнова

В кинотеатрах с 15 апреля