СТАЛКЕР (STRANGE DARLING)
2024, США-Италия, 96 мин.
Жанр: триллер
Режиссёр: Остин Питерс
В ролях: Элизабет Бэнкс, Льюис Пуллман, Луис Херардо Мендес, Микаэла Джей Родригес, Нэйтан Филлион, Эрик Палладино, Джон Биллингсли

---

Не тот «Сталкер», что видеоигра (ныне зашкварная, – прим. ред.), а тот, что «Странная милашка» по названию песни Роя Орбисона, проект сценариста и режиссёра ДжейТи Моллнера, идея которого пришла ему во время пандемии. Это заметно: кажется, вынужденная самоизоляция привела к переосмыслению некоторых подходов, как, например, в «Варваре». Так, получается, что «Сталкер» оборачивается фильмом, который лучше смотреть, не зная о нём вообще ничего. Повествование сперва ставит в тупик, но затем, когда получается его распробовать, можно заметить зрелище на грани с эксплуатационным кино, но при этом с наличием глубинной темы. И даже если отбросить в сторону все подтексты и концепты, перед нами предстаёт редкий фильм-головоломка из тех, что сняты в нехронологическом порядке: повествование разбито на шесть глав, но начинается с Главы 3, бросая зрителя сразу в гущу событий без какой-либо предыстории.

Похоже, что под влиянием Квентина Тарантино «Сталкер» сделан в духе «Криминального чтива» – за Главой 3 следует Глава 5, а далее вообще 1. Как бы то ни было, без громких спойлеров, сюжет следующий: девушка (обозначенная в титрах как Леди) и мужчина (он же Демон) собрались заняться сексом без обязательств. Дальнейшие события привели к тому, что Демон начинает охотиться за Леди с винтовкой. Формат намеренно настолько размытый, поскольку одна из целей фильма – подорвать любые ожидания зрителя, хотя и это имеет слабую сторону. Так, как только все открытия будут сделаны, «Сталкер» теряет большую часть своей энергии.

«Сталкер» делает поклон и «Фарго» в самом начале, пытаясь убедить зрителя, что представленные на экране события – художественная драматизация преступлений настоящего серийного убийцы. Конечно, это выдумка, но работает на погружение в атмосферу. Так постановщик явно пытался передать всему происходящему ощущение кошмарного сна. С одной стороны, это придаёт «Сталкеру» вид кино 1970-х, но с другой, находясь в настоящем, авторы полагаются на чувственность и обман ожиданий зрителя.

C точки зрения реализации в фильме есть два ярких момента. Первый касается длительного взаимодействия между двумя основными персонажами. Между героями просто невероятная химия, которая сильно усиливает саспенс. Уилла Фицджералд, до этого участвующая в основном в проходных фильмах, демонстрирует отличное понимание роли. Её напарник по съёмочной площадке Кайл Галлнер, следуя по стопам собственных образов из «Крика» 2022-го и из фильмов ужасов середины «нулевых», вообще оборачивается этаким «королем крика». Также создатели сделали большой акцент на том факте, что картина была снята на пленку 35 мм. И, внезапно, за камерой стоял Джованни Рибизи: актёр, представший здесь оператором, профессионально подошёл к делу и приглушённая передача ярких цветов или, наоборот, тёмные сцены, становятся изюминкой в представлении материала.

Можно с уверенностью сказать, что «Сталкер» вписывается в субжанр фильмов о серийных убийцах. Несмотря на слабое раскрытие темы, все составляющие в данном триллере присутствуют. Воплощение также не подкачало, по крайней мере, авторы точно знали, что за фильм они хотели создать. Дань уважения Тарантино или тому же «Фарго» не поддаётся сомнению, хотя всё-таки есть в «Сталкере» нечто особенное, причём как по интеллектуальной составляющей (все эти разговоры об опасностях одноразовых знакомств, ага), так и с точки зрения изменения сюжетных механизмов. Если уж совсем углубиться в дебри «Сталкера», то можно найти рассуждения на тему сексуального насилия, согласия и вопросов гендера, хотя данные штрихи были добавлены по наитию – в первую очередь перед нами всё-таки напряжённый триллер.

Егор Рябцев