Что, если мы скажем вам, что в 1980 году был написан сценарий фантастического фильма «Туристка», считающийся «нереализованным шедевром»?
«Туристка», благодаря непросто скрипту, который был написан Клэр Ното, могла или сорвать карт-бланш, став своеобразным скандальным хитом, или наоборот, остаться непонятым большинством зрителей. Предлагаем ненадолго вернуться в прошлое, углубившись в историю создания одного из самых странных (неснятых) фильмов в истории кинематографа.
Представьте себе более серьёзную и жестокую версию «Чужих среди нас» или «Людей в чёрном» с рейтингом R, но с одним любопытным нюансом – история рассказывалась бы с точки зрения пришельца. Сценарий Клэр Ното держится на трёх столпах, и первый – сам сюжет. Мастерски созданное настроение и проработка вымышленного мира в совокупности со сложными образами персонажей делают его уникальным. Второй – концепт-арты художника Ханса Руди Гигера, чьё воображение всегда рождает что-то необычное и с присутствием жутковатой сексуальности. Третий – необычное совмещение элементов научной фантастики (не стоит забывать о наличии философии в истории) с лавкрафтовским ужасом – страхом неизвестного. При этом есть намёки на антиутопическое киберпанковское видение мира будущего. Как жаль, что зрители не увидели этот оригинальный фильм!
История «Туристки» разворачивалась вокруг привлекательной бизнес-леди Грейс Рипли. Она богата, занимается спортом, работает в юридической конторе, но при этом многим кажется странной, так как не допускает никаких прикосновений к себе. В ходе сюжета происходит встреча Рипли и бизнесмена Фрогмана, который сбегает посреди диалога, так как Грейс раскрыла его истинную сущность. Женщина пытается его найти, и её поиски приводят в китайский квартал, где за фасадом похоронного бюро скрыт целый мир, где скрываются пришельцы. Оказывается, что для всей галактики наша планета Земля является аналогом исправительной колонии, куда ссылают преступников-инопланетян.
Тех же пришельцев, кто не может или не хочет существовать в человеческом облике, запирают в жутком месте, напоминающем подземный концлагерь, называемый «Коридор», под управлением необычного существа по имени Слоан – в едином организме живёт целая инопланетная раса. Сама же Грейс тоже отправлена сюда в наказание, и стремится вернуться на свою планету. Позже она узнаёт про некоего Джона Таигу – другого пришельца, который занимался построением космического корабля, чтобы улететь с Земли, но таинственным образом исчез. Бизнесмен Фрогман и Слоан тоже стремятся его разыскать.
На сегодняшний день сценарий «Туристки» считается нереализованным шедевром, а потому неудивительно, что кинокомпания Universal и 45 лет назад была заинтересована в его экранизации. В режиссёрское кресло должен был сесть сын Ридли Скотта – Джейк Скотт. Но несмотря на всю оригинальность и привлекательность сценария, он же являлся и основной проблемой. История Клэр Ното сильно отклонялась от общепринятых норм, чем-то напоминая стиль Уильяма Берроуза – Cut Up: несмотря на наличие условной для любого фильма трёхактовой структуры, большинство сюжетных арок вели в никуда, некоторые персонажи появлялись лишь для разговорной сцены, совершая необъяснимые поступки, исчезая без видимых причин. Поэтому сравнение этой истории с банкой червей от самой Ното вполне уместно, так как сюжет – набор самостоятельных фрагментов, объединённых одним сегментом. И из-за невозможности перенести на экраны эту историю, для корректировки скрипта была нанята другая сценаристка – Рене Миссел.
Увы, из-за обоюдной неприязни авторов проект не двигался с места, поэтому Universal полностью отказалась от производства «Туристки», а все права вернулись Клэр Ното. Однако это ещё не конец истории: сценаристка пыталась привлечь к разработке самого Фрэнсиса Форда Копполу, затеявшего любопытный эксперимент – именитый постановщик вложил все свои финансы в кинокомпанию Zoetrope Studio, которая должна была заниматься независимыми проектами. Следом Коппола проявил наибольший интерес к экранизации мюзикла «От всего сердца», и настаивая на строительстве декораций, превратил фильм в высокобюджетный, в результате чего на «Туристку» банально не хватило денег и её разработка вновь была заморожена. Затем сценарием вновь заинтересовалась Universal, но и очередная попытка не сдвинулась с мёртвой точки. Возможно, в то время результат мог бы ошеломить, но «производственный ад», а следом выпущенная дилогия «Люди в чёрном», использующая схожие мотивы, навсегда похоронили «Туристку».
Одним отличием от многих фантастических кинолент того времени было наличие большого количества эротических сцен между пришельцами. Ниже в качестве небольшого бонуса приведём отрывок из сценария:
Пока она говорит, из-под кучи материала начинает вылезать глиняно-красное змееподобное щупальце. Она не видит его, пока оно шевелится по полу. МЕЖДУ ЕЁ НОГ Оно движется вверх между её бёдер, исследуя пространство и жёстко поднимаясь.
Существо-слизень – КРУПНЫЙ ПЛАН. Кажется, что оно вытягивает из другого жидкое вещество. При этом его цвет возвращается и, кажется, оживает. Он даже увеличивается в размерах. Он щелкает по краю ее рта. Она видит, что мужские качества в его теле начинают преобладать. Ужасающая смесь выравнивается. Он высвобождается из клубка плода. (По крайней мере, приём с инопланетными щупальцами вполне успешно зарекомендовал себя в одном из субжанров порно, – прим. ред.)
Денис Востродымов
(0)
