УЩЕЛЬЕ (THE GORGE)
2025, Великобритания-США, 127 мин.
Жанр: фантастика, боевик, мелодрама
Режиссёр: Скотт Дерриксон
В ролях: Майлз Теллер, Аня Тейлор-Джой, Сигурни Уивер, Сопе Дирису, Уильям Хьюстон

---

Два элитных снайпера несут годичную вахту на краю огромного ущелья. Сидят в сторожевых вышках друг напротив друга, по графику патрулируют территорию вдоль обрыва, проверяют боевые турели, мины и прочие орудия сдерживания. Их цель – наблюдать и, при необходимости, не дать выбраться из расселины притаившемуся в ней злу. В набор ежедневных инструкций входит запрет на общение, однако американец Ливай (серьёзно возмужавший Майлз Теллер) и литовка Драса (бунтарски настроенная Аня Тейлор-Джой) со временем начинают бросать друг на друга заинтересованные взгляды, постепенно налаживая коммуникацию и проникаясь взаимной симпатией. Оба склонны к рефлексии и травмированы издержками профессии, однако привычка к социальной изоляции отступает перед терапевтическим эффектом общения с родственной душой.

Скотт Дерриксон, успешный и мастеровитый режиссёр, особенно хорошо зарекомендовавший себя в хоррорах, внезапно ударяется в мультижанровость. Его «Ущелье» начинается меланхоличной драмой про два одиночества на краю мира, затем превращается в легкомысленную романтическую безделицу, а после – падает вместе со своими персонажами в лапы хоррора вкупе с фантастическим боевиком. В этом миксе невероятного сочетания событий сюжету впору растерять себя, однако сценарий Зака Дина умудряется бережно сохранить собственную идентичность среди резких поворотов сюжета. Из всего происходящего здесь впору было бы состряпать любопытную Б-эшку, но «Ущелье» пытается казаться чуть умнее, чем просто фильм на вечер. В какой-то степени у него это получается – здесь цитируется Т.С. Элиота (у которого берут и название местных монстров – «полые люди»), поют Yeah Yeah Yeahs, скачут мутировавшие всадники, рождается любовь. Взгляды через ущелье и огнестрельный флирт позволяют появиться симпатичной экранной паре, а декорации кошмарного дна, в которых Изнанка из «Очень странных дел» встречает постапокалиптику «Одних из нас», требуют задержаться чуть подольше, однако фильм, всё-таки склонен давать миру надежду.

Дерриксон, со своей отличной фантазией и чувством момента (кто бы ещё смог превратить «Доктора Стрэнджа» в настолько безумный калейдоскоп?) легко переходит от монотонной бытовухи к романтическому ужину, а затем бросает героев в схватку с гибридами посреди ядовитого тумана и изломанного адского пейзажа. За музыку отвечают Трент Резнор и Аттикус Росс, с первого аккорда дающие понять, что проходной саундтрек – далеко не их вариант, а в концовке и вовсе превращающие крик Ливая в настоящий звуковой скример. Ну и главная движущая сила – Теллер и Тейлор-Джой, красивая экранная пара, не теряющая притягательной химии в любых обстоятельствах. Он гонит картофельный самогон, грустит над сборниками стихов и пытается писать свои, а она слушает пластинки и думает об отце, сдавшемся в борьбе с раком, однако в конце концов оба станут спина к спине перед последствиями очередного правительственного эксперимента и жадными корпорациями. Да, в заключительном акте сюжет окончательно превращается в набор предсказуемых ходов, потенциальному безумию предпочитая шаблонную развязку с расчётом на максимальный зрительский отклик, но, в конце концов, здесь никто и не обещал чего-то действительно оглушительного и безумного. Кому-то наверняка захочется больше экшена и хоррора (уж больно хорошо снято короткое и дерзкое погружение в местный Ад), но эта история больше про самую обычную любовь, чем про монстров – тем, собственно, и берёт.

Кирилл Банницин