ИСТОЧНИК ВЕЧНОЙ МОЛОДОСТИ (FOUNTAIN OF YOUTH)
2025, США-Великобритания, 125 мин.
Жанр: приключение, семейный
Режиссёр: Гай Ричи
В ролях: Джон Красински, Натали Портман, Эйса Гонсалес, Донал Глисон, Ариан Моайед, Лас Алонсо, Кармен Эджого, Стэнли Туччи

---

Люк и Шарлотта Пердью унаследовали от своего отца дух авантюризма и любовь к историческим загадкам. Но если девушка с возрастом остепенилась, обзавелась семьёй и стала куратором музея, то братец даже не думал уходить на покой, ввязываясь то в одно опасное приключение, то в другое, попутно пытаясь втянуть в них Шарлотту. В очередной раз оказавшись на пороге музея, где работает сестра, Люк тут же крадёт ценную картину, ссылаясь на то, что она – ключ к мифическому источнику вечной молодости. И теперь по следам Люка и Шарлотты идут тайские бандиты, спецслужбы и загадочные Хранители Пути, оберегающие тайны мироздания от любопытных приключенцев.

Хорошее приключенческое кино сегодня снимают мало. Прошли времена «Сокровищ нации» и «Мумии», все тайны разгаданы, все шифры рассекречены… По крайней мере такое ощущение возникает при просмотре всех последних голливудских лент в данном жанре. Из кинематографа пропал дух авантюризма, а у сценаристов – фантазия и дерзость. И «Источник вечной молодости» Гая Ричи тому прямое подтверждение. Трудоголизм вообще не пошёл на пользу бывшему супругу Мадонны. Если раньше каждая новая картина британского хулигана воспринималась как событие и однозначный повод сходить в кино, то сегодня, выпуская по два-три проекта в год, Ричи изрядно сдал не только в том самом хулиганстве, но и в общем качестве своих работ. Возникает ощущение, что режиссёр снимает на автопилоте, перестав вкладывать в свою кинематографическую деятельность душу и характер, выдавая стерильные поделки, которые можно удачно пристроить на стриминги.

А у российской аудитории Ричи и подавно имеет огромный кредит доверия, если сравнивать оценки его последних работ на отечественных и зарубежных агрегаторах. К примеру, откровенно паршивый «Меч короля Артура» на том же КиноПоиске имеет оценку аж 7.2, а западные зрители портала IMDb оценили фильм на 6.7. Или недавнее «Министерство неджентльменских дел», где оценки 7.3 и 6.8 соответственно. И подобная ситуация вообще со всеми картинами Ричи за последние годы – российская публика авансом его любит, в то время как западный зритель видит умельца средней руки, не самого выдающегося, снимающего непритязательный середнячок.

«Источник вечной молодости» изначально был закреплён за Декстером Флэтчером, но тот вынужден был отказаться от постановки и его место занял Ричи. Какой могла быть история от Флэтчера, судить не берёмся, но что-то подсказывает, что вряд ли интереснее. Проблема картины в её вопиюще вторичном и скучном сценарии, который не может дать современному зрителю ничего нового. Лента предлагает такой махровый набор клише, что к середине фильма все сюжетные повороты вы гарантировано считаете на основе опыта просмотра аналогичных лент, а финальный твист с коварным действием чудо-источника сценаристы от и до списали с четвертых «Пиратов Карибского моря», даже не удосужившись придумать новые вводные. Сценарий к «Источнику» написал Джеймс Вандербильт, тот, кто ответственен, например, за сценарий сиквела «Дня независимости» и обеих частей «Человека-паука» с Эндрю Гарфилдом. Вандербильт тот ещё графоман, и когда его сценарии переносят на киноэкран чаще всего это хаотичная мешанина из идей, далеко не всегда свежих.

При том, что у «Источника» неплохой актёрский состав. Брата и сестру Пердью тут играют Джон Красински и Натали Портман, оба весьма органичные в своих ролях, а Красински вообще мог бы стать новой звездой приключенческого кино вроде Брендона Фрэйзера в его золотые годы, если бы Вандербильт не прописал его Люка Пердью таким раздражающим и бестолковым. За весь фильм персонаж почти ни до чего не додумался сам, выступая в качестве вдохновителя и катализатора неприятностей для искателей источника. Вся интеллектуальная деятельность легла на Портман и её экранного сына, чью гениальность горе-сценарист обрисовал очень прямолинейно. Попытку подружить юного Томаса с потенциальным злодеем в исполнении Донала Глисона оборвали буквально на полуслове, отчего некоторые сцены тут кажутся бессмысленными и никуда не ведущими. В качестве романтического интереса Люку выделили красавицу Эсме в исполнении Эйсы Гонзалес, но её персонаж прописан не менее лениво, отчего даже к финалу вы не поймёте, что она за фрукт и какие конкретно цели преследуют Хранители Пути. Куда интереснее было бы представить Эсме той, кто когда-то давно выпил из источника, познав на себе его проклятие. Это как минимум сделало бы Эсме более глубокой и осмысленной, но Вандербильту до таких сюжетных кульбитов как до Луны, поэтому Эсме, как и все прочие персонажи здесь, схематически описанные болванчики, не вызывающие ни интереса, ни сопереживания.

Само приключение тоже не цепляет свежим взглядом и напряжением. Единственная сцена, более-менее заслуживающая внимания – подъём части корабля «Лузитания», где в сейфе предпринимателя Альфреда Гвинна Вандербильта был сокрыт ключевой артефакт, указывающий путь к источнику. Если вам показалось странным обилие Вандербильтов, то, выражаясь языком современных классиков, вам не показалось. Реальный исторический Альфред Гвинн Вандербильт является предком сценариста данной картины. Вот такой посмертный блат от потомков. Пожалуй, пик напряжённости и драйва пришёл именно на эту сцену. Затем картина Ричи доводит зрителя до финала самыми скучными и предсказуемыми тропами, чтобы выдать под конец такой же предсказуемый и невзрачный третий акт, который, скорее всего, разочарует поклонников приключенческого жанра и заставит поностальгировать по похождениям Роберта Лэнгдона или Бенджамина Гейтса.

Сергей Прудников