МЕТОД ИСКЛЮЧЕНИЯ (EOJJEOLSUGAEOPDA)
2025, Южная Корея-Франция, 139 мин.
Жанр: драма, криминал, комедия
Режиссёр: Пак Чхан-ук
В ролях: Ли Бён-хон, Сон Е-джин, Ём Хе-ран, Пак Хи-сун, Ли Сон-мин

---

Специалист по производству бумаги Ю Ман-су (Ли Бён-хон) двадцать пятый год ходит вдоль огромных рулонов на целлюлозном предприятии и ритуально постукивает их деревянной калабашкой, относясь словно к родным детям, пока его собственные отпрыски и жена ждут дома. Это не простой дом, а родительское гнездо Ю Ман-су, где тот провёл своё детство, позже проданное и теперь обратно выкупленное и обустроенное им, чтобы жить там уже с собственной семьей. Казалось, всё складывается хорошо для мужчины среднего возраста, но вдруг выясняется, что заграничный совет директоров его предприятия проводит массовые сокращения и увольняет Ю Ман-су с ответственного поста. Говоря словами самого героя, увольнение для корейца подобно отсечению головы, и чтобы найти новую достойную работу в прежней отрасли, он пойдёт на всё, даже на устранение других претендентов на должность.

Эту немного «Грязь» по-корейски, наверное, не назовёшь демонстрацией великого таланта режиссёра Пак Чхан-ука, у которого здесь скорее ремесленная кропотливая работа подобно выращиванию флоры в оранжерее главного героя. И можно было бы даже посетовать на отсутствие действительно необычных остроумных сцен, если бы не кое-какой эпизод с выкрученной на максимум музыкой. Но коли не занудствовать и не уповать на, пожалуй, главное имя нулевых южнокорейской новой волны, то это хорошая чёрная комедия с чуть меньшей долей драмы, чем все мы привыкли после «Паразитов». Сравнение фильмов было неизбежно, потому что режиссёры из Южной Кореи если и делают социальное высказывание, то оно всегда антикапиталистическое, но на самом деле сходства здесь-то и заканчиваются: «Паразиты» рассказывали о противодействии классов, а «Метод исключения» о борьбе с конкурентами внутри одного класса (названия обеих лент в целом хорошо иллюстрируют эту дифференциацию).

И новая работа Пак Чхан-ука опирается вообще-то на чисто американскую историю финансового кризиса среднего возраста, на роман Дональда Уэстлейка «Топор» (он ещё написал книгу, по которой сняли «Расплату» с Гибсоном, чтобы вы понимали уровень цинизма в повествовании), так что эта тематика носит не азиатский, а универсальный колорит. И разрешается, в общем-то, исключительно кровавым методом, потому что невозможно договориться с кем-то не быть бедняком или (что тоже важная вещь, рассмотренная в фильме), не быть обманутым в браке.

Ну и, конечно, все мы в глубине души понимали, что человек, снимавший трилогию мести, на самом деле не смог бы пройти мимо сценария, где зло ушло безнаказанным.

Антон Минасов

В кинотеатрах с 4 декабря