ГОДОВЩИНА (ANNIVERSARY)
2025, США, 111 мин.
Жанр: драма
Режиссёр: Ян Комаса
В ролях: Дайан Лэйн, Кайл Чендлер, Мадлен Брюэр, Зои Дойч, Фиби Дайневор, Дилан О’Брайен, Маккенна Грейс, Дэрил Маккормак

---

Соблазнительно обвинить «Годовщину» в «повесточке» – очевидно, антитрамповской. Фильм посвящён, по сути, распаду США после того, как к власти пришло авторитарное движение, и всё это показано через призму жизни отдельно взятой семьи на протяжении пяти лет. В «Годовщине» вообще происходит много событий; сценарий готов исследовать глубокие эмоции, передающиеся от одного персонажа к другому; не стремится шокировать громкими заявлениями или детализированной футурологией, а скорее демонстрирует как личное становится политическим и наоборот. Увы, в отличие от исторического шедевра «Гибель богов», мы так и не узнаем конкретики манифеста «Годовщины»: ну, мол, не будьте фашистами?

Всё начинается с празднования двадцатипятилетия брака Эллен и Пола. Семья Тэйлор, оплот американского благополучия даёт трещину с появлением Лиз – новой девушки их сына Джоша. Она – бывшая студентка Эллен, причём мать Джоша в своё время отчислила Лиз за радикальные политические взгляды. Лиз и Джош написали книгу, призывающую американцев объединиться и установить в США однопартийную систему. Сюжет совершает ежегодные прыжки во времени, фиксируя, как текст становится бестселлером, а потом и новой государственной реальностью. В разлагающихся США у семьи Тэйлор начинаются проблемы: одну дочь – стендапершу Анну калечат (политическое нападение), юную Бёрди затягивает в свои сети пропаганда, юристка Синтия доходит до отчаяния, Эллен лишается работы, Пол – ресторанного бизнеса. На протяжении пяти лет мы наблюдаем, как личные трагедии и государственная жестокость сливаются воедино.

«Годовщину», конечно, сложно назвать исключительно политическим памфлетом. Тоталитарные системы рождаются не из войны, по большей части, а из смыслового вакуума. Тут авторы пошли по интересному пути: «Годовщина» не раскрывает сути фашистского общества и намеренно лишают идеологического формата антагонистов; это набор успокаивающих, пустых формул о «центре» и «единстве». Неудавшийся писатель Джош, вечно находившийся в тени успешных сестёр и властной матери, находит в таком движении инструмент для обретения значимости. Его душевная неуверенность трансформируется в идеологическую жестокость. В основном же, отбросив психологические подтексты, картина проводит параллель между семейной и политической динамикой – Эллен олицетворяет мир рациональной, но высокомерной либеральной дискуссии, которая когда-то унизила Лиз. Лиз, в свою очередь, навязывает миру новый порядок, в котором дискуссия попросту невозможна. Это не борьба левых и правых идей, а скорее абстрактная притча на тему того, как политическая нестабильность влияет на отдельно взятые семьи.

Реализация фильма держится на двух вещах: камерной, почти театральной режиссуре и блестящей работе актёрского ансамбля. Диалоги, правда, иногда грешат излишней прямолинейностью, но это компенсируется игрой. Стресс нарастает, да и в целом «Годовщина» представляет собой не шахматную партию, а просто серию противостояний, исследующую нюансы семейной жизни, и в этом плане актёры работают на личности своих персонажей.

Саспенс создаётся больше из-за наблюдения о жизни семьи в личных встречах, чем в политической подоплёке. Конечно, в фильме много шероховатостей (прежде всего агитационного либерального характера), однако, интереснее наблюдать именно за драматической стороной, чему способствуют яркие актёрские работы. Главная идея не то, чтобы хорошо развивалась в сюжете, и картина становится неуклюжей ближе к концу, но всё-таки материал довольно острый, несмотря на некоторую нарочитую недоговорённость, которая может восприниматься как драматургическая лень. «Годовщина» кажется довольно объёмной (достойной сериала), нестабильной и многословной, но мрачность интригует – сейчас самое время для фильма подобного рода.

Егор Рябцев