МИР В ОГНЕ (AFTERBURN)
2024, США, 105 мин.
Жанр: фантастика, боевик, комедия
Режиссёр: Дж.Дж. Перри
В ролях: Дэйв Батиста, Ольга Куриленко, Кристофер Хивью, Сэмюэл Л. Джексон, Дэниэл Бернхард, Кевин Элдон, Саймон Мерреллс, Иден Эпштейн

---

С точки зрения кинематографической традиции, постапокалипсис давно перестал быть суровым. Началось ещё, наверное, с приключенческого мифа «Безумного Макса», а продолжилось готикой «Книги Илая». «Мир в огне» от Дж. Дж. Перри предлагает свой формат – этакой «клюквы». Проблема в том, что «Мир в огне» далеко не первый: ближайшим аналогом окажется какой-нибудь «Скрежет металла». Культурный контекст данного фильма и вовсе оказывается парадоксальным – сценарий с жаром рассуждает о ценности искусства, однако, сам фильм становится живым опровержением тезиса. Картина даже лишена пафоса, хотя, вполне вероятно, натолкнёт некоторых зрителей на мысли о том, что неплохо было бы пересмотреть боевички прошлого типа «Судьи Дредда» 1995-го.

Сюжет фильма разворачивается в мире, опустошённом мощной солнечной вспышкой, которая за мгновение превратила технологии в бесполезный хлам. Инфраструктура рухнула, правительства пали. Бывший солдат Джейк сохраняет нейтралитет и зарабатывает на жизнь тем, что откапывает для «короля» Августа, самопровозглашенного монарха Британских островов в исполнении заслуженного «мазафаки» Сэмюэла Л. Джексона, уцелевшие реликвии ушедшей эпохи: картины, антиквариат и всякие скрипки Страдивари. Сам же Джейк хочет просто починить старую лодку и уплыть в одиночестве от бушующих на суше страстей. Август предлагает роскошную парусную яхту в обмен на выполнение, казалось бы, невозможной миссии – похищение «Моны Лизы», спрятанной в секретном бункере где-то на территории континентальной Европы, которая теперь контролируется жестоким и бородатым генералом. Джейк вынужден отправиться в сердце тьмы – во Францию, где ему предстоит объединить силы с местным сопротивлением во главе с отважной Дреей, найти по цепочке старых шифров бункер и опередить армию поехавшего псевдорусского вояки.

С одной стороны, сценарий настойчиво пытается убедить нас в том, что культура есть последний оплот цивилизации, а коллекционирование Августом артефактов – вовсе не причуда сумасброда, а акт сохранения самой сути человеческого (короче говоря, «Книга Илая» на новый лад с более эксцентричным повествованием). С другой стороны, визуальное и нарративное пространство «Мира в огне» кричит об обратном. Лор фильма начисто лишён какого-либо культурного слоя; это голый «постапок в вакууме», в котором люди носятся по пустошам, стреляют друг в друга и говорят исключительно о возвышенных вещах, важных для авантюристов. Идея о спасительной силе искусства повисает в воздухе, не находя ни малейшего отклика в кадре. Она становится просто предлогом для запуска сюжета. Тем не менее, сценаристы немного дурят зрителя, раскрыв суть «Моны Лизы» ближе к финалу, хотя не то, чтобы это действительно было интересно или по-настоящему хитро.

Реализация «Мира в огне» оставляет ощущение творческой импотенции, усугубляемой тем, что за камерой стоял опытный постановщик трюков. Дж. Дж. Перри («Дневная смена» и «Игра киллера») здесь словно связал себе руки. Некоторые сцены, в частности погоня на модифицированном багги, сняты уверенно, но в целом «Мир в огне» тонет в болоте бесконечных экспозиционных диалогов и блужданий по однообразным локациям. Дэйв Батиста добросовестно отыгрывает роль «ходячей скалы», а Ольга Куриленко как боевая подруга пытается придать своему персонажу хоть каплю огня, но упирается в стену сценария. Сэмюэл Л. Джексон, кажется, единственный, кто понял истинную природу проекта, так что он отрывается: его король Август – намеренно гротескный персонаж. Антагонист в исполнении Кристофера Хивью из «Игры престолов» лишён даже этой привилегии, будучи собранным из деталей набора киношных злодеев и не обладая ни харизмой, ни внятной мотивацией.

Картина хвастается бюджетом, превышающим стандарты видеокассет (ха!), но не демонстрирует адекватной отдачи от вложенных средств. Сценарий так и не смог преодолеть стадию сырого синопсиса, предлагая зрителю набор знакомых ситуаций и персонажей без малейшей попытки их развития. Режиссёрская работа также не смогла компенсировать слабость основы, несмотря на отдельные технически грамотно снятые экшен-сцены. Ритм картины нарушен, а большая часть хронометража занята монотонным перемещением героев от одной точки к другой без нарастания напряжения. Таким образом, «Мир в огне» достигает разве что уровня увлекательного в своей вторичности фильма категории Б – творчески бесплодного продукта.

Егор Рябцев