ЛАКОМЫЙ КУСОК (THE RIP)
2025, США, 113 мин.
Жанр: триллер, криминал, боевик
Режиссёр: Джо Карнахан
В ролях: Мэтт Дэймон, Бен Аффлек, Стивен Ян, Тияна Тейлор, Саша Калле, Каталина Сандино Морено, Кайл Чендлер, Скотт Эдкинс, Нестор Карбонелл

---

Джо Карнахан – автор крутого боевика, а лет десять назад его даже привлекли к рулю «Плохих парней 3». Увы, Карнахана уволили на заключительном этапе съёмок. «Лакомый кусок» действительно чем-то напоминает «Плохих парней» в интерпретации Карнахана, только в сюжет вкололи паранойю, убрали юмор и заменили чернокожих копов на Мэтта Дэймона и Бена Аффлека. Карнахан явно находится в зоне своего творческого комфорта, демонстрируя саспенс и хороший темп в стандартном полицейском триллере. Увы, в совокупности рождается что-то, что можно охарактеризовать как фильм для нашей ежемесячной рубрики «На небольших экранах» (впрочем, некоторые авторы описывают для неё довольно впечатляющие фильмы, – прим. ред.). Оно и видно: Мэтт Дэймон с горечью рассказывал, что Netflix потребовал встроить в диалоги «Лакомого куска» «три-четыре повторения сюжета», потому что «люди смотрят кино, уткнувшись в телефон». Данные продюсерские требования, наверное, не следует уважать, хотя в «Лакомом куске», безусловно, есть отголоски круто сваренного триллера.

Майами, наши дни. Убита капитанша элитного подразделения по борьбе с наркотиками. ФБР подозревает, что среди своих есть «крот». Лейтенант Дейн и его лучший друг сержант Дж. Д. Бирн пытаются держать команду в тонусе, пока та проходит допросы. Получив анонимную наводку на «закладку» (вовсе не ту; на сленге копов это и есть «лакомый кусок», т.е. место, где хранится нелегальная выручка наркокартеля), полиция собирает отряд – кроме двух главных звёзд, в группу входят детективы Майк, Нума и Салазар. Они приезжают в тихий район в полузаброшенный дом, где их встречает наследница дома Дези. Пока команда обыскивает чердак, выясняется, что вместо ожидаемых 150 тысяч там спрятано 20 миллионов долларов. Лидер команды, понимая, что такие деньги способны превратить в сволочей даже святых, нарушает протокол: конфискует у всех телефоны, чтобы никто не мог вызвать подкрепление или, что ещё хуже, поделиться информацией на стороне. Вскоре копам начинают угрожать, а впоследствии на них нападают.

Если отбросить обязательные для Netflix (низкобюджетные) перестрелки, то «Лакомый кусок» оказывается более-менее стандартным полицейским триллером-боевиком. Джо Карнахан как ученик Майкла Манна, строит проект не на диалогах, а на географии. Главный злодей здесь – не конкретный персонифицированный злодей и даже не картель, а сам город. Пустынная улица-тупик (ага, Грув-стрит!) превращается в сюрреалистическую декорацию: исчезает грань между домом, крепостью и тюрьмой. Карнахан обыгрывает американский миф о «доме в пригороде» как символе безопасности; в фильме дом оказывается ловушкой, а соседние здания – западнёй, так как картель превратил спальный район в поле боя. В моменты, отсылающие к «Нападению на 13-й участок», «Лакомый кусок» и вовсе выходит за рамки простого боевичка и входит в территорию психологического хоррора.

Реализацию «Лакомого куска» можно назвать выдающейся для «Нетфликса» ровно до начала третьего акта. В первых двух третях фильм выглядит как дорогой, сочный нуар с приглушёнными тонами и клаустрофобией. Карнахан явно вдохновлялся «Схваткой» Манна, особенно в сценах ночных перестрелок. Однако финальная погоня и развязка тонут в такой визуальной каше, что начинаешь подозревать: либо у создателей кончились деньги, либо это фирменная «стриминговая параша», когда специально затемняют картинку, чтобы сэкономить. Актёрская игра – это тот редкий случай, когда звёзды вытягивают материал. Дэймон и Аффлек надёжны, а вот Стивен Ян, увы, используется как расходный материал, настолько его герой прозрачный. Да и в целом загадка «кто предатель?» решается ещё до начала второй трети. Ну а Скотт Эдкинс в роли агента ФБР появляется ровно на столько, чтобы прозорливые зрители сказали: «О, это же Скотт Эдкинс!».

Самые яркие моменты «Лакомого куска» всё равно связаны с дуэтом Аффлека и Дэймона: актёры развивают подозрения к персонажам друг друга. Это работает куда лучше, чем элементы боевика, хотя и в диалогах встречаются унылые или скучные реплики. С другой стороны, за фальшивой простотой стоит интересная кинематографическая штучка: мы смотрим на кинозвёзд старой закалки, которые пытаются сохранить лицо в эпоху, когда кино превратилось в конвейер по производству «контента». «Лакомый кусок» хотел быть умным, камерным триллером о паранойе и деньгах, сравнимый по напряжению с «Бешеными псами» и «Схваткой», Netflix же трансформировал его в боевик для фонового просмотра. Вряд ли это недостаток данного проекта; скорее это трагедия индустрии стриминга. Включив фантазию и приступив к просмотру «фильма на вечер», можно в самом деле отложить телефон, а выйди «Лакомый кусок» в большой прокат в середине «нулевых», его бы обсуждали по крайней мере как хороший пример киноленты о злоключениях американских копов.

Егор Рябцев