МАЙК И НИК И НИК И ЭЛИС (MIKE & NICK & NICK & ALICE)
2026, США, 107 мин.
Жанр: боевик, комедия, криминал
Режиссёр: БенДэвид Грабински
В ролях: Винс Вон, снова Винс Вон, Эйса Гонсалес, Кит Дэвид, Стивен Рут, Джимми Татро, Эмили Хэмпшир

---

Перед нами криминальное кино, которое напоминает о временах, когда те или иные инди-режиссёры вовсю подражали Квентину, нашему, Тарантино в середине 1990-х. Ага, вновь болтливые бандиты и их проблемы. Новым элементом в фильме со странным названием «Майк и Ник и Ник и Элис» является… путешествие во времени. Удивительно, как смесь криминальной комедии и фантастики о «тайм-тревеле» оказалась настолько безжизненной. Дело, наверное, в постановщике: БенДэвид Грабински, ранее снявший не особо удачную ленту «Счастливо», пошёл по неверному пути вялых экшн-сцен. То, что должно было быть чем-то безумным, быстро себя исчерпывает. Опять же, «Майк и Ник и Ник и Элис» хочет быть остроумным, но Грабински же просто насмотрелся криминального кино и решил ответить на известный вопрос: «А вам слабо?».

Авторитет Соса устраивает вечеринку в честь выхода из тюрьмы приёмного сына Джимми Боя. Среди гостей находятся Ник и Майк. Ник является ростовщиком в клане Сосы, Майк же – мелкий бандит, который хочет завязать с убийствами. Проблема в том, что Майк спит с женой Ника Элис и даже собирается сбежать с ней на рассвете. Но планы рушатся, когда в дверь номера гостиницы, в котором Майк и Элис хотят заняться прелюбодеянием, стучится Ник, странно смотрит на Майка и просит о помощи: нужно усыпить хлороформом одного типа. Майк едет с Ником в какой-то дом, подкрадывается к двери, открывает… а там Ник! Второй Ник. Настоящий Ник, который ничего не понимает и хочет знать, какого чёрта его друг ломится в его же дом. А тот Ник, который дал задание, оказывается Ником из будущего – он прилетел на шесть месяцев назад, чтобы исправить ошибку. Какую? А такую: в оригинальной временной линии Ник, узнав об измене жены, подставил Майка, назвав того стукачом, который сдал Джимми Боя копам. Соса нанял киллера – психопата-каннибала, который ест свои жертвы. В той версии будущего Майк погибает. Ник мучается угрызениями совести. И вот он здесь, чтобы всё переиграть. Вся эта каша перемешивается с похищениями, погонями, спорами о сериалах и кровавыми перестрелками.

Грабински лепит свой фильм из кусочков, которые валялись на полу киноманской комнаты. Тут есть стиль Шейна Блэка с его боевиками и перепалками между мужчинами, которые притворяются, что ненавидят друг друга. Тут есть и методы Гая Ричи с его гангстерами в костюмах, которые говорят на языке, понятном только им. Тут есть и Эдгар Райт с музыкальными монтажами и любовью к поп-культурным отсылкам, вплетённым в ткань сюжета. И конечно – Квентин Тарантино. Без Тарантино сегодня не обходится ни одна независимая криминальная комедия. Но если собрать в одной комнате Блэка, Ричи, Райта и Тарантино, они не сольются во что-то цельное. Фильм Грабински именно так и выглядит – кинематографическим лоскутным одеялом. Каждая сцена кричит о своей любви к какому-то оригиналу, но ни одна не дышит собственной жизнью. Возьмём сцену с «Девочками Гилмор»: четверо героев сидят в комнате и обсуждают, какой парень был лучшим в том фильме. Камера плавно вращается вокруг них, и отсылает к культовой сцене, в которой бандиты спорят о смысле песни Мадонны «Like a Virgin». В фильме Тарантино это работало, потому что раскрывала характеры. У Грабински персонажи обсуждают поп-культуру просто потому, что так делают в крутых фильмах. Короче говоря. лента слишком занята тем, чтобы казаться крутой – иронично подбирает саундтрек, например, или предоставляет эпизодическую роль Дольфу Лундгрену.

В «Майке…» удаётся главное – внезапно сделать Винса Вона и Джеймса Марсдена убедительными в драке. Это непростая задача, особенно когда один из актёров должен драться сам с собой. С помощью дублей, спецэффектов и хитрого монтажа они создают несколько запоминающихся моментов. Актёры, увы, не особо выделяются. Винс Вон местами забавный, но играет, по сути, свой (похудевший) лирический образ. Джеймс Марсден, который всю жизнь играл красивых парней на подтанцовке у главных звёзд, здесь получает шанс показать уязвимость, и всё равно он выдохся. Красавица Эйса Гонсалес также оказывается за бортом – у неё нет своей сюжетной линии, только чужие. Всякие Киты Дэвиды и прочие получили скорее камео, чем полноценные роли.

«Майк и Ник и Ник и Элис» не развивается стремительным образом, зацикливаясь на бессмысленных сюжетных отступлениях. Возможно, Грабински таким образом хотел создать легкомысленное кино, однако, ленте не хватает реальной опасности или живости, чтобы обеспечить захватывающий сюжет. Картина тонет в каком-то половинчатом темпе без должного остроумия – крепкий середняк с амбициями выше своих возможностей, перегруженным сценарием, нестабильным повествованием, недоиспользованной (простите) Эйсой Гонсалес, отсылками без собственного голоса, и, конечно, слабеньким финалом.

Егор Рябцев