ОБСЕССИЯ (OBSESSION)
2025, США, 108 мин.
Жанр: ужасы
Режиссёр: Карри Баркер
В ролях: Майкл Джонстон, Инде Наварретт, Купер Томлинсон, Меган Лоулесс, Энди Рихтер

---

«Обсессия» – один из самых обсуждаемых фильмов весны 2026-го, уже сумевший стать настоящим феноменом мирового проката. Безумная окупаемость и нетипичный рост кассовых сборов на второй неделе проката благодаря сарафанному радио и хайпу в соцсетях – неудивительно, что молодого режиссёра Карри Баркера уже окрестили новым Заком Креггером или Джорданом Пилом. Тоже бывший комик, решивший попробовать себя в хоррорах, правда успех к нему пришёл со второго раза. Первая попытка выйти за рамки короткого метра, «Milk & Serial», не смогла привлечь внимание дистрибьютеров и обрела вирусную популярность уже после размещения в свободном доступе.

Нерешительный Беар (Майкл Джонстон) втайне сохнет по подруге детства Никки (Инде Наварретт), с которой работает в музыкальном магазине. Признаться в чувствах у парня не хватает смелости, френдзона давит, подходящие моменты безвольно упускаются. В приступе отчаяния, после очередного неловкого диалога, Беар использует купленную в сувенирном магазине волшебную палочку и загадывает, чтобы Никки любила его больше всего на свете. Желание чудесным образом исполняется, однако, эффект с каждым мгновением становится всё более пугающим. Девушка как будто начинает испытывать патологическую одержимость новым возлюбленным и намерена буквально не спускать с него глаз.

Фактически очередная история из разряда «бойся своих желаний» и вариация на тему «Обезьяньей лапки» Джекобса, которая перекладывается на популярную тему лимеренции и модную стилистику «умного» хоррора. Фильм ловко цепляет на крючок свою целевую аудиторию – людей, знакомых с проявлениями токсичных отношений, сталкивавшихся с навязчивой одержимостью со стороны другого человека или восприимчивых к эмоциональным манипуляциям. В их глазах легко нивелируются все очевидные недостатки картины – то есть, ироничным образом происходит манипуляция восприятием.

При этом Баркеру явно везёт, ведь, несмотря на хорошую психологическую проработку основной идеи, он многое либо недокручивает, либо доводит до ненужной крайности. Например, после загадывания желания Никки приобретает по-хорошему дьявольский вайб, который потом начинает давать трещины из-за фактически произошедшей подмены личности, но дополнительной информации о природе местной магии не будет. Баркер использует эту находку лишь для того, чтобы в определённые (и, конечно же, очень удачные) моменты Никки «приходила в себя», тем самым напоминая зрителю, кто на самом деле виновник кошмара и главный злодей.

Разговор по номеру телефона на обратной стороне сувенирной упаковки тоже уходит в пустоту – Беару ничем не помогают, но и усугубления ситуации не случается. Позже Баркер сведёт это к мысли о том, что люди в угоду своим страстям игнорируют любые запреты, однако, она хорошо звучит и без эпизода со звонком. Предыстории волшебной «безделушки» тоже не будет, она просто присутствует в этом мире и случайно попадает в руки главного героя – этакий набросок новой городской легенды или крипипасты, дешёвый сувенир, затерявшийся на полке среди себе подобных, но таящий потенциальную опасность для своего обладателя.

Баркер хорошо переключает «режимы» внутри отдельных сцен, меняя их настроение или переходя от психологического насилия к физическому, но последнее ему удаётся едва ли не хуже всего. Дело не в качестве постановки, а в излишествах – тут и неоправданная сюжетная линия с кошкой, и непредсказуемые эмоции Никки. Её поведение порой криповое, а порой кринжовое, и в часть таких эпизодов явно закладывался чёрный юмор, который стреляет вхолостую – может показаться, что актриса переигрывает. Но даже такие моменты, пусть и со скрипом, но вписываются в сюжетную канву – выручает талант Инде Наварретт, которая фокусирует на себе максимум зрительского внимания и становится абсолютной звездой фильма.

Потенциал «Обсессии» слабо реализуется на экране, по большей части оставаясь на бумаге либо проявляясь в головах зрителей, интерпретирующих, проецирующих на себя или просто кринжующих с происходящего, но история Баркера всё равно работает. Возможно, он сам сломал пресловутую палочку, иначе трудно объяснить, как все его сырые идеи вдруг настолько хорошо укладываются в пространство фильма. Судя по материалам о создании проекта, постановщик прислушивался к дельным советам во время съёмок и сумел исправить все критические проблемы. Например, он изначально планировал другой финал, а тот, что в итоге пробрался в театральную версию, оказывается «тем самым» – сюжет остаётся до конца верен себе и не тешит иллюзиями. Фатальная пассивность Беара и боязнь вновь откатиться во френдзону приводят к катастрофическим последствиям – замена любви не оказывается настоящими чувствами, замена Никки неравноценна ей реальной. Будет только сломанная жизнь и эмоциональный надлом, дошедшая до крайности потеря контроля над ситуацией. Кто кому на самом деле (не) принадлежит, кто в итоге чьё внимание привлекает и кто кого использует – в этом направлении Баркер остаётся абсолютно честен со своим зрителем. Зрителем, которого использует.

Кирилл Банницин

В кинотеатрах с 21 мая