ПОДРОСТКОВЫЙ СЕКС И СМЕРТЬ В ЛАГЕРЕ «МИАЗМА»
(TEENAGE SEX AND DEATH AT CAMP MIASMA)
2026, США – Канада – Великобритания, 112 мин.
Жанр: комедия, драма, ужасы, триллер
Режиссёр: Джейн Шёнбрун
В ролях: Ханна Айнбиндер, Джиллиан Андерсен, Аманда Фикс, Ева Виктор, Зак Черри, Патрик Фишлер
Предыдущий фильм Джейн Шёнбрун «Я видел свет телевизора» стал прорывным в карьере постановщицы, и если зрители посчитали его неоднозначным, то критикам понравилась эта загадочная история, в которой немало моментов представляли собой отражение внутренних проблем Шёнбрун. Было видно, что она использовала приёмы Дэвида Линча для создания многогранности сценария, не поддающегося расшифровке, но поражающего воображение. Спустя три года Шёнбрун вновь использует аналогичные приёмы в своей новой работе «Подростковый секс и смерть в лагере "Миазма"», изначально позиционируемой как влияние слэшеров 80-х на сегодняшний кинематограф. Однако этот фильм – не сатира, и даже не критика, учитывая, что сюжет фокусируется на сексуальных девиациях героинь и проработке их личных травм. «Подростковый секс и смерть в лагере "Миазма"» позволяет постановщице оставаться в зоне комфорта, но зрители скорее всего будут разочарованы бессмысленным набором сцен.
Крис – молодая постановщица, стремящаяся добавить в свои работы гендерные вопросы. Ей выпадает шанс прославиться, когда её нанимают для создания ремейка слэшера «Лагерь Миазма» 1980 года, позднее превратившегося в затянувшуюся франшизу. Учитывая, что Крис стремится к аутентичному повествованию, она отправляется в тот самый лагерь, где и проходили съёмки фильма, в котором живёт «звезда» первой части Билли Пресли, ведущая затворнический образ жизни. Она не против вернуться к актёрской деятельности, но при обсуждении ремейка ненароком пробуждают антагониста франшизы - Маленькую смерть (как следует из французского языка, это – «оргазм»).
В этом году программу «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале открыла новая работа Джейн Шёнбрун «Подростковый секс и смерть в лагере "Миазма"», представляющая собой завершение трилогии («Мы отправляемся на всемирную выставку»,
«Я видел свет телевизора») и сочетающая в себе привычные темы постановщицы, начинающиеся с личных проблем с самоидентификацией, а заканчивающиеся сильной связью между миром фильма ужасов с собственной сексуальностью. В этом плане сегодняшний фильм напоминает «Я видел свет телевизора», но если в нём эти темы проговаривались намёками или демонстрировались метафорично, то в «Подростковом сексе…» показаны через диалоги героинь – более прямолинейно. Вряд ли можно сказать, что лента рассчитана на широкую аудиторию, ведь несмотря на наличие ироничных высказываний в сторону Голливуда, параллельно им присутствуют сюрреалистичные моменты, местами напоминающие «сновидческие» фильмы Дэвида Линча или боди-хорроры Дэвида Кроненберга, которые не складываются в единое целое. Поэтому совмещение в сценарии психологической травмы и знакомство с миром слэшеров 80-х приводит к разрозненному сюжету, в котором первая половина похожа на очередное переосмысление жанра (только выполненное в нелинейном ключе), а вторая – это сюрреализм с причудливыми визуальными образами. Несмотря на восторженные отзывы критиков, две работы Джейн Шёнбрун практически неотличимы. Ну а следующим фильмом постановщицы станет экранизация комикса «Чёрная дыра», которая, вероятно, окажется более зрительским проектом.
Вся история сфокусирована на двух героинях. Джиллиан Андерсен предстаёт в образе типичной «final girl», постельная сцена с которой навсегда изменила её восприятие секса. Героиня Ханна Айнбиндер словно списана с самой постановщицы, будто Джейн Шёнбрун проводит самоанализ.
Визуально в некоторых местах фильм стилизован под слэшеры, записанные на VHS, более того, создатели иронизируют над многими франшизами (
«Пятница 13-е»,
«Хэллоуин» и т.д.), что в контексте истории выглядит аутентично. Но всей этой фантазии и приятных моментов не хватает, чтобы выйти за рамки проходного кино. «Подростковый секс и смерть в лагере «Миазма"» – неоднозначный мета-слэшер, в котором присутствует столько метафоричных объяснений и отсылок к поп-культуре, что буквально не остаётся места для чего-то оригинального. Фильм сопоставим не только с предыдущими работами постановщицы, но и со странным драматическим триллером
«Все страхи Бо», т.е., со внушительным количеством аллюзий, смыслов, но который вряд ли придётся по душе современному зрителю.
Денис Востродымов
(0)
