ФЕЙЕРВЕРКИ ДНЁМ
2025, Россия, 90 мин.
Жанр: комедия, драма
Режиссёр: Нина Волова
В ролях: Александр Робак, Ван Бин, Дарья Коныжева, Вера Енгалычева, Маша Раскина, Олеся Судзиловская, Максим Карушев, Александра Живова

---

«Фейерверки днём» представляют собой обаятельный полнометражный проект, отмеченный призом за лучший дебют на «Маяке». Наверное, успех картины обязан актуальности: лента довольно честно говорит о семье, долгах, прогорающем бизнесе и страхе перемен. Нарратив здесь строится не на внешней событийности, а на медленном сближении двух мировоззрений: практичного китайца и тёплого россиянина Виктора, живущего в подмосковном доме с бассейном, конюшней и тремя взрослыми дочерьми. Чеховское влияние «Трёх сестёр» и «Вишнёвого сада» бесспорно: пьесы переложены на современную российскую реальность. Постановщица Нина Волова, конечно, хочет что-то сказать о «загадочной русской душе», однако, «песнь не о том»: «Фейерверки днём» всматриваются в окружающих людей с юмором и меланхолией. Это история о доме, который перестаёт быть активом и становится святыней; о семье, в которой любовь давно смешалась с усталостью; и о чужаке, чей внимательный взгляд помогает увидеть привычное новыми глазами.

Сюжет вращается вокруг Виктора – некогда преуспевающего торговца люстрами, чей бизнес уже полгода несёт убытки. Из Китая приезжает его дисциплинированный бизнес-партнёр Вэйхонг, потерявший жену после тридцати лет брака и продолжающий работать как настоящий трудоголик. В частном доме Виктора живут три дочери: старшая Оля преподаёт русский язык иностранцам, средняя Лена любит вечеринки и красивые вещи, младшая Тома пишет электронную музыку и фотографирует товары для интернет-магазина. Когда долги вынуждают отца задуматься о продаже дома Вэйхонгу, дочери выступают против. Конфликт отца и сестёр накаляется; в действие вмешиваются любовница Виктора; его бывшая жена, давно уехавшая в Америку; ленивые сотрудники склада; неловкое свидание Вэйхонга с девушкой, которая объясняет разницу между содержанкой и эскортницей; и типичное российское хамство в общественном транспорте глазами иностранца. Судьба посылает героям ясное напоминание: материальные блага теряют вес, когда на кону отношения с близкими.

Очевидно, «Фейерверки днём» не о столкновении национальных характеров, а про конфликт между рациональным и духовным, а в более широком смысле – взросления и инфантильного цепляния за прошлое. Виктор представляет собой человека, который сам когда-то построил дело, но устал. Тот факт, что бизнесмен превратил коллектив в семью, где неудобно увольнять и стыдно требовать результата, добавляет новый слой, тем более что Вэйхонг – не «эффективный менеджер»: он действительно видит неэффективность текущей бизнес-модели и предлагает здравую оптимизацию, при этом не теряя человеческих качеств. Дом же становится двойным символом: якорем и грузом, спасением и клеткой, а дневные фейерверки, являющиеся странным хобби Виктора, выглядят образом запоздалого, почти бессмысленного, иррационального жеста, который приносит удовольствие. Фильм фиксирует момент, когда заканчивается этап в жизни, а семья должна учиться жить без прежней патриархальной крыши.

Реализация держится на актёрском ансамбле. Александр Робак создаёт портрет уставшего отца, в котором достоинство смешано с растерянностью; Ван Бин – экономист из Владивостока и дебютант в игровом кино, приносит в картину любопытство (интригует, ведь таких типажей в российском кино не хватает); Дарья Коныжева, Маша Раскина и Вера Енгалычева делают сестёр разными, живыми и не карикатурными. Оператор работает со средними планами и выбирает пасмурную зиму и малоснежный пейзаж. Сценарий, к сожалению, зачастую рассыпается на скетчи, местами становится сентиментальным, а финальные акценты слишком прямолинейны.

«Фейерверки днём» выглядят одновременно депрессивным фильмом (к счастью, без «русской хтони») и какой-то легкомысленной комедией об утрате внутреннего якоря. Чехов встречается с китайский прагматизмом и с русской тоской по чуду. Лента ценна не сюжетными поворотами, а способностью показать усталых людей без обвинения и напомнить, что дом держится не на стенах, а на тех, кто готов в нём остаться. В финале над белесым подмосковным небом вспыхивают искры, слышится хлопок, и пустой особняк на миг становится полным света; Вэйхонг стоит во дворе, как запоздалый гость на чужом празднике, и понимает то, что не объяснить. Китаец проникся нашей культурой, чёрт побери!

Егор Рябцев