МОНСТР (KAIBUTSU)
2023, Япония, 126 мин.
Жанр: военный, боевик
Режиссёр: Хирокадзу Корээда
В ролях: Соя Курокава, Хината Хиираги, Сакура Андо, Эйта Нагаяма, Юко Танака, Акихиро Какута, Даисукэ Курода

---

Японский режиссёр Хирокадзу Корээда (автор «Магазинных воришек») явно задаётся вопросом перспективы. Возможным ответом для него становится «Монстр» – то, как развивается повествования, во многом зависит от точки зрения рассказчика. Хотя вполне вероятно, что Корээда прямолинейно решил снять свою версию «Расёмона» Куросавы, «Монстр» всё равно является зрелищем оригинальным, а не простым переосмыслением идей ленты 50-х годов. В то время как «Расёмон» подчёркивал ненадёжность индивидуального восприятия события, картина Корээды исследует скорее интерпретацию отношений людей внутри того или иного инцидента. Звучит заумно, но так оно и в жизни: смена перспективы важна для радикального изменения отношения к действующим лицам непростой истории. Даже название «Монстр» претерпевает изменения в своём значении ближе к финалу.

Саори – мать-одиночка, которая воспитывает сына-школьника Минато. Мать обеспокоена изменениями в поведении Минато: сперва тот приходит домой в одном ботинке, затем ведёт себя всё более замкнуто, а позже вообще признаётся в конфликте с учителем. Саори идёт в школу, чтобы разобраться в случившемся, и администрация признаёт, что учитель Хори действительно ударил Минато. Далее нам показывают интерпретацию конфликта с точки зрения Хори, и, наконец, самого Минато. Точка зрения и учителя, и ребёнка в состоянии заполнить пробелы в повествовании от лица Саори.

Поскольку три разные точки зрения, представленные в «Монстре», неизбежно пересекаются, постановщик пытается завязать всё на определённых временных рамках. К счастью, Корээда понятно использует некоторые контрапункты, чтобы заземлить содержание. Но это отнюдь не цель режиссёра; задача «Монстра» состоит в том, чтобы продвинуть сюжетную линию вперёд, а не зациклиться на одном и том же, как в «Расёмоне». Корээда при этом взял простую подноготную (которую легко представить даже в России, а не только в Японии) и смог перевернуть её таким образом, чтобы зритель задумался о собственных выборах в любой другой бытовой ситуации. Сценарий представлен блестяще и заставляет аудиторию переоценивать окружение по мере раскрытия новой информации. Подобное творческие решение приводит как к генерации тайны, так и в целом к раскрытию различных аспектов поведения человека. Опять же, выглядит сложно, но не недоступно, хотя при этом «Монстр» реализован так, что понять и принять его может любой зритель: и поклонник «попкорновых» блокбастеров, и любитель высоколобого арт-хауса.

«Монстр» не даёт немедленных ответов. Повествование довольно размеренное, как это характерно для представителей японского кинематографа. При этом, в отличие от «Магазинных воришек», очень плавное. Персонажей также раскрывают довольно подробно, но это скорее обязанность формата. Вообще «Монстр» является человечным фильмом, меньше заинтересованным в снятии слоёв истины, а скорее в персонах – сюжетный подход ведёт разными путями к гуманистическим темам, ориентированным в первую очередь на межличностные взаимоотношения.

Большую часть своего экранного времени «Монстр» всё равно проводит с Минато. В какой-то момент детализация начинает смущать. Не вдаваясь в спойлеры и в пропаганду того, что пропагандировать не следует, «Монстр» хотя бы не чувствует себя ангажированном в этом плане, пускай временами способен вызвать замешательство. Между тем, японцы, будучи консервативной нацией, не испугались освещения подобного, и, опять же, продемонстрировали самые острые моменты с уважением к любой аудитории. Нюансы важны и, наверное, «Монстр» может являться лентой, демонстрирующей всю сложность чувств (особенно с учетом того, что японцы сами по себе скупы на их выражение) и ту самую детскую свободу – сущность, почти забытую в мейнстримном кино.

Егор Рябцев