Некоторые фильмы у всех на слуху. Вне зависимости от их художественной ценности. Какие-то просмотры нам навязывает агрессивный маркетинг, что-то мы смотрим в силу случая, но некоторые достойные картины большинство просто не замечает. Исправляем эту ситуацию и награждаем лучшие фильмы из тех, что видело преступно мало людей.
ПРЕТЕНДЕНТЫ:
Джефф Николс чертовски долго вынашивал идею фильма о байкерах в аутентике 60-х, но таки добился своего. Взяв за основу фотокнигу Дэнни Лайона, он снимает суровую и приземлённую хронологию байкерского клуба «Вандалы» – с момента создания в качестве объединения единомышленников до падения в пучину бандитского беспредела. Романтика дорог, ветер в волосах и убегающая за горизонт лента в шоссе – всё в наличии, но акцент далеко не на этом.
«Байкеры» сродни идеальной галерее лиц, характеров, ситуаций. Остин Батлер, Том Харди, Майкл Шеннон, Бойд Холбрук, Дэймон Херриман, Карл Глусман – не хватает разве что Марлона Брандо в его образе из фильма «Дикарь». Впрочем, и он здесь появляется, но мельком – как источник вдохновения для появления «Вандалов». Клуб, рождённый почти силой воображения – для кого-то он больше, чем семья, для кого-то – возможность на время уйти от забот, для кого-то – место, где можно проявить силу. Но власть может ошарашить, в один момент кто-то слетает с катушек, и нет больше романтики, нет клуба, нет цветов – только банда.
Выбирая путь отстранённого фиксатора событий (и идя тем самым по пути Лайона), Николс снимает по-мужски – немногословно и строго по делу. За него здесь говорят поступки персонажей и героиня Джоди Комер – лицо (почти) незаинтересованное и, что оказывается едва ли не самым важным, не проникшееся тем вайбом, заставлявшим парней крепче держаться за руль родного байка. Медленная и основательная драма про то, как может подвести даже свобода духа. Ну а остальные пусть так и считают, что настоящие мужики не плачут.
Одно из скрытых сокровищ Netflix или что-то близкое к этому – «Его три дочери» сценариста и режиссёра Азазеля Джейкобса. Один из лучших инди-фильмов 2024-го, прошедший мимо всех более-менее звучных премий (кроме нашей, разумеется). Камерная разговорная драма про трёх сестёр, собравшихся в нью-йоркской квартире, чтобы проводить в последний путь отца, который вот-вот должен умереть после затяжной борьбы с раком. Пока где-то в соседней комнате медленно уходит близкий человек, героини с разной степенью активности выясняют отношения, делятся переживаниями, предаются воспоминаниям. Вроде бы не собираются ругаться, но обязательно найдут к чему докопаться – у всех разная жизнь, разные проблемы, разные взгляды на происходящее. Сценарий Джейкобса (одни лишь диалоги – почти готовая пьеса) ловко раскрывает взаимоотношения, социальные роли, демонстрирует характеры.
Однако, конечно, значительная доля успеха здесь кроется в актрисах. Кэрри Кун, Наташа Лионн и Элизабет Олсен выдают восхитительный перформанс, приковывают внимание к экрану, даже несмотря на отсутствие каких-то активных событий. Восприятие каждой из их героинь далеко не объективное, но честное – каждая из них думает и действует так, как привыкла и совсем не просто взглянуть на происходящее со стороны. Жизнь по инструкции или по ситуации, вечное планирование, забота о дочери или бесконечный мониторинг спортивных ставок – в конце всё банально оказывается неважным. Джейкобс приводит всё к удивительно грамотной развязке, в которой главную роль сыграет та самая невидимая фигура отца. Вероятно, это лучших ход, который можно было бы придумать – опешат все, да ведь и не могло быть по-другому. Ведь даже людей, замерших в ожидании неизбежной смерти близкого, она непременно застаёт врасплох.
По странному стечение обстоятельств оставшаяся практически незамеченной трагикомедия «Другой человек» Аарона Шимберга, поставленная по его собственному сценарию, на самом деле оказывается не просто оригинальной реинкарнацией классической истории из классических сказок в контексте кардинальной трансформации главного героя, но и возможностью показать выдающуюся актёрскую работу для Себастиана Стэна, сыгравшего человека, который, казалось бы, получил второй шанс и новую внешность, но выяснил на собственном горьком опыте, что внешние изменения не значат ничего, пока внутри ты остался таким же, как был.
Несмотря на то, что режиссёр и сценарист отчасти использует попавшее ему в руки сокровище в виде Адама Пирсона – обладателя весьма нетрадиционной внешности из-за нейрофиброматоза, снимая этого актёра уже второй раз в похожей роли, это кино очень здорово поставленное и сыгранное, балансирующее на грани трагедии и комедии, и порой жуткое, потому что страшно, что вдруг получится узнать в главном герое себя. Возможно, именно за воплощение Эдварда, а не Дональда Трампа, Себастиан Стэн должен был получить свою номинацию на «Оскар», но в нашей редакции исправили эту досадную оплошность академиков, отдав заслуженный «Золотой Четвертак».
Кирилл Банницин,
Анастасия Ивахнова
>>> ЧИТАТЬ ОСТАЛЬНЫЕ ИТОГИ ГОДА <<<
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2023 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2022 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2021 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2020 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2019 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2018 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2017 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2016 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2015 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2014 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2013 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2012 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2011 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2010 <
> ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ, КОТОРЫЙ ВЫ НЕ ЗАМЕТИЛИ 2009 <
>>> ЧИТАТЬ ВСЕ ИТОГИ ВСЕХ ЛЕТ <<<
(0)
