СЕМЬЯ В АРЕНДУ (RENTAL FAMILY)
2025, Япония – США, 110 мин.
Жанр: драма, комедия
Режиссёр: Хикари
В ролях: Брендан Фрейзер, Такэхиро Хира, Мари Ямамото, Шеннон Махина Горман, Акира Эмото, Сино Синодзаки, Сэи Матобу

---

Есть в Японии одна сюрреалистическая услуга: клиент может заплатить деньги и к нему придут актёры, которые сыграют мужа, жену, отца, лучшего друга или просто соболезнующего на похоронах. Жизнь вдруг превращается в спектакль, где клиент – и режиссёр, и зритель. В 2019 году Вернер Херцог, философский провокатор от кинематографа, снял «ООО “Семейный роман”» на эту тему. И вот теперь постановщица предлагает свою версию под названием «Семья в аренду», задействовав в главной роли Брендана Фрейзера – того самого, который недавно с трудом поднялся со дна карьеры и благодаря «Киту» получил «Оскара». Наверное, в этом и кроется обаяние фильма – он вышел слезливым, благодаря участию милого актёра, которого мы привыкли жалеть, и культуры, которая готова платить за поддельные эмоции. Здесь есть о чём подумать: тема одиночества в большом городе или тема актёрства как профессии, например, однако, в целом это такая старомодная, простенькая драма для всей семьи.

Актёр Филипп уже семь лет живёт в Токио. Карьера идёт неважно, а сам мужчина довольно одинок. Приняв предложение «сыграть» грустного американца на похоронах, Филипп знакомится с Синдзи – владельцем бизнеса по «прокату родственников». Клиенты могут заказать услуги актёров, которые сыграют чью-либо роль. Филипп не спешит браться за работу, но когда его первое задание проходит успешно, он увлекается этим делом. Вот Филипп ходит на караоке, чтобы изображать восторженного фаната для одинокой певицы, или играет в видеоигры с парнем, у которого нет друзей. Но два клиента становятся для него особенными. Первая – восьмилетняя Миа, которую мать-одиночка Хитоми пытается пристроить в элитную школу. Для собеседования нужна «полноценная семья», и мать нанимает Филиппа на роль отца, который бросил родных и чудесным образом вернулся. Вторая линия – пожилой актёр Кикуо, теряющий память из-за деменции. Его дочь нанимает Филиппа, чтобы тот притворялся журналистом, берущим интервью у Кикуо и заставил почувствовать старика вновь нужным.

Очевидно, что по законам жанра Филипп ради Мии отказывается от настоящей актёрской роли, а ради Кикуо нарушает все правила компании. Где проходит граница профессиональной этики в подобном бизнесе? Но ответы, которые даёт фильм, просты и сводятся к старой, как мир истине: искренность важнее правил. Это не плохая идея, но она подаётся под соусом сентиментальности, что глушит все острые углы. Есть, например, и вовсе странная линия Айко, чья работа – изображать любовницу, которая приходит просить прощения у жены неверного мужа. Фильм показывает это, но проходит мимо, лишь обозначая «тёмную сторону» работы. Получается беззубая, добрая драма, которая работает на эмоциональных качелях, ловко манипулируя зрителем с помощью крупных планов слезящегося Фрейзера и музыки Sigur Ros.

Камера действительно любит крупные планы, и Фрейзер отвечает ей взаимностью. Рядом с ним неплохи и японские актёры. Музыкальное сопровождение здесь работает как элемент драмы. Но при всей эстетической красоте, «Семье в аренду» всё-таки не хватает дерзости или хотя бы парочки элементов «чернухи». Фильм остаётся уютным, правильным и оттого – немного плоским.

Вряд ли «Семья в аренду» можно назвать масштабной драматической лентой – многое тут знакомо. К чести сценаристов, несмотря на то, что фильм следует тропам, он избегает уж слишком сильной мелодрамы и шаблонной концовки, да и культурные отсылки помогают ходу действия. Перед нами крепкая, добротная, местами трогательная драма с выдающейся центральной ролью. Фильм поднимает интересные темы (одиночество в мегаполисе, культ «сохранения лица» и некоторые японские культурные особенности), однако, поднимает ровно настолько, чтобы не спугнуть массового зрителя, оставаясь в рамках… «детской мелодрамы» без остроты.

Егор Рябцев