ДОЛИНА УЛЫБОК (LA VALLE DEI SORRISI)
2025, Италия – Словения, 110 мин.
Жанр: драма, мистический триллер
Режиссёр: Паоло Стрипполи
В ролях: Микеле Риондино, Романа Маджора Вергано, Роберто Читран, Джулио Фелтри, Серджо Романо, Паоло Пьеробон, Анна Беллато

---

В 1960-1980-е в Италии сложилась весьма оригинальная школа хоррора. Конечно, определённое влияние имели американские страшные ленты (итальянские постановщики часто брали англоязычные псевдонимы и переносили действие своих фильмов в США), но итальянские мастера и сами выступали законодателями мод сразу в нескольких субжанрах (джалло, слэшер, готический фильм). Жанровый кризис, вызванный вестернизацией национального кинопроката, привёл итальянскую школу ужасов к закономерному закату, но всё равно периодически появляются талантливые итальянские режиссёры, предпочитающие осваивать полузаброшенную поляну хоррора.

К таким постановщикам относится Паоло Стрипполи. В полном метре он дебютировал в 2021 году, сняв для Netflix в соавторстве с Роберто Де Фео «Классическую историю ужасов». Его третий фильм «Долина улыбок» стал самой титулованной работой, поскольку получил на Венецианском кинофестивале премию Федерации итальянских киноклубов. Лента повествует о маленьком городке Ремис, жители которого удивительно добродушны. Но вскоре выясняется, что причина их безмятежности – тинейджер Маттео (Джулио Фелтри), обладающий способностью забирать боль через объятия.

Несмотря на утверждения многих рецензентов, которые называли картину Стрипполи то фолк-хоррором, то слоубёрнером, по жанру это мистическая драма. Режиссёр концентрируется не столько на страшной атмосфере или сверхъестественных элементах, сколько на раскрытии внутреннего мира героев, включая Маттео. Главным персонажем картины является учитель физкультуры Серджо (Микеле Риондино). Когда-то он был чемпионом по дзюдо, но после самоубийства сына (постановщик не говорит об этом прямо, но внимательный зритель вполне может догадаться) впал в затяжную депрессию. Приглашённый подменить постоянного учителя, Серджо нехотя, чисто на автомате исполняет педагогические обязанности, зато весьма охотно проводит время в баре, где знакомится с владелицей заведения Микелой (Романа Маджора Вергано). Именно она, желая помочь Серджо справиться с душевной болью, отвела его к Маттео.

Тинейджер Маттео является ангелом Ремиса, как говорит о нём его отец Мауро (Паоло Пьеробон). Режиссёр не стремится сделать этого персонажа инфернальным, а скорее показывает Маттео обычным взрослеющим человеком, наделённым необычным даром. Вынужденно пребывая в изоляции от других сверстников (по решению отца), Маттео страдает от одиночества и постепенно привязывается к Серджо. А тот, в свою очередь, видит в нём своеобразную реинкарнацию своего сына. В отличие от Маттео, тот не имел паранормальных способностей, но внутри него тоже жило зло, заставлявшее причинять страдания тем, кто его обидел.

Постановщик активно использует тему двойничества, как у Гофмана и Достоевского. Двойниками являются не только Маттео и сын Серджо, но и сам Серджо и Мауро, отец Маттео. Зритель поначалу может счесть этого персонажа типичным семейным диктатором, эксплуатирующим дар сына, но это не так. Мауро как бы зажат между двух противоположных полюсов. Он не хочет огорчать жителей Ремиса, которые чуть ли не ежедневно приходят отдать свою душевную боль, но в то же время Мауро искренне любит своего сына. Он сомневается, что дар Маттео от бога и постепенно замечает, что в характере Маттео все больше усиливаются негативные черты. В ответ на неизбежные межличностные конфликты, Маттео проявляет агрессию, совсем как сын Серджо, только его ответная реакция постепенно приобретает разрушительный характер. В финале режиссёр напрямую цитирует Ветхий Завет. Совсем как Авраам, любящий отец должен принести в жертву своего сына, чтобы спасти обезумевший город.

Как во всякой хорошей драме, Паоло Стрипполи не стремится переложить ответственность на какого-то конкретного персонажа. Сложно назвать злодеем и самого Маттео. Поначалу он искренне стремится помочь людям, но его странный дар постепенно деформирует психику. Ведь, как говорит сам Маттео, людская боль никуда не девается, а остаётся в нем. Горожане же быстро утрачивают человеческие черты, превращаясь практически в зомби, у которых одно желание – отдать свою боль Маттео. Как справедливо утверждает персонаж Серджо Романо, именно способность страдать делает нас людьми. Человек, преодолевая слабости своего характера, постепенно возрастает духовно.

Нежелание самостоятельно справляться с проблемами, стремление переложить их на всяких психологов и коучей вообще свойственно нашему времени. Маттео – гуру поневоле. Он не столько управляет толпой, как харизматичный лидер секты, сколько находится в заложниках у людей, для которых объятия своего рода наркотик. В ленте Стрипполи видится и критика современного общества потребления, бездумного стремления большинства людей к максимально комфортному, дионисийскому существованию.

Лента Паоло Стрипполи выходит далеко за рамки традиционного триллера о сектантских общинах и не очень-то напоминает как классический фолк-хоррор «Плетёный человек» Робина Харди, так и относительно недавний хит Ари Астера «Солнцестояние». Скорее «Долина улыбок» является миксом драмы взросления, психологического триллера о внутренних демонах и мистики о вышедшем из-под контроля сверхъестественном даре, а-ля «Кэрри» Брайана Де Пальмы. Но главное достоинство ленты Стрипполи состоит в том, что она оставляет послевкусие. Ведь настоящее кино не заканчивается с финальными титрами, а проецируется в душу реципиента.

Андрей Волков

В кинотеатрах с 9 июля