ЗЛОВЕЩИЕ МЕРТВЕЦЫ: ПЕКЛО (EVIL DEAD BURN)
2026, Новая Зеландия – США – Канада, 110 мин.
Жанр: ужасы
Режиссёр: Себастьян Ваничек
В ролях: Сухейла Якуб, Тэнди Райт, Хантер Духэн, Люсиан Бьюкенен, Эролл Шанд
Мод Дэвей, Джордж Пуллар, Грета ван ден Бринк, Кеану Карим, Виктори Ндукве

---

Предполагал ли Сэм Рейми, создатель оригинальной трилогии о зловещих мертвецах-дедайтах, работая над дебютной короткометражкой в 1978 году, что его творение окажется столь живучим и обрастёт целой франшизой? А ведь цикл фильмов, запущенный впоследствии – явление уникальное для Голливуда, где стабильность залог хорошей прибыли, а эксперименты, порой, утягивают на дно. Но «Зловещие мертвецы» никогда не чурались экспериментов, особенно в те лихие времена, когда серию мотало от классического хоррора до чёрной комедии и абсурдистский слэпстик в духе «Монти Пайтона». Уже в современности, когда Рейми ограничился лишь продюсерскими функциями, отдав мертвецов на откуп студиям, франшиза вернулась к истокам жанра хоррор, но избавилась от шутовского налёта. К худу ли или к добру – вопрос вкуса, но то, что ни одна новая картина серии не стала провалом, уже о многом говорит.

«Зловещие мертвецы: Чёрная книга» Федерико Альвареса стала мягким перезапуском серии, оставив все элементы первоисточника: компания друзей, заброшенная хижина в лесу, жуткая книга черномагических обрядов, и даже финальный твист с последним выжившим, на кого никто не делал ставок на месте. Только если в картине 1981 года Эш Уильямс стал эталонным final boy, то в ремейке на первый план вновь вышла конвенциональная final girl Мия. «Восстание зловещих мертвецов» Ли Кронина сделало местом действия многоквартирный дом и сняло запрет на насилие над детьми, которое негласно довлело над жанром – теперь от дедайтов не были защищены даже самые юные герои, а уровень жестокости выходил на какой-то новый, извращённый, уровень. Тем не менее, зрителю такой подход пришёлся по душе. Самая новая часть серии «Зловещие мертвецы: Пекло», у руля которой встал француз Себастьян Ваничек, снявший лишь арахнофобную «Паутину страха», продолжает испытывать нервы и вестибулярный аппарат аудитории на прочность.

В центре повествования вновь семья, а дедайты стали буквально фамильным проклятием, благодаря исследованиям покойного родственника, нашедшего артефакт, способный изгонять из тел живых злую нечисть. После злонамеренной и страшной гибели супруга, молодая вдова Элис приезжает в дом свёкров на поминальную службу, а оказывается в ловушке злых сил, ведь родня, один за другим, становится одержима демонами. И если раньше дедайты не преследовали никаких чётких целей, развращая своих жертв и получая удовольствие от их гибели, то в этот раз цель вполне материальная – кандарский кинжал, ради ликвидации которого демоны буквально пойдут на всё.

Преданный поклонник франшизы, безусловно, вспомнит, что кандарский кинжал уже всплывал в лоре вселенной в сериале «Эш против зловещих мертвецов», где герой Брюса Кэмпбелла артефактом истреблял назойливую нечисть. Ваничек, соавтор сценария, решил не изобретать колесо, и взял идею кинжала как универсального средства против дедайтов на вооружение. Только вот грамотно воспользоваться ей не смог, потому что толку от кинжала в картине меньше, чем от стула, которым размозжили голову одному из демонов. Если предположить, что польза от кинжала лишь в том, что он очищает души от зла, но не уберегает от жестокой гибели вследствие увечий, то грош цена такому артефакту для любого атеиста. Даже погребение в «Чёрной книге» имело больший смысл – там, по крайней мере, Мия исцелилась от всех ран и выбралась на свет божий целая и невредимая (даже умытая). Здесь же кандарский кинжал выступает этаким бесполезным макгаффином, практическая польза которого сильно переоценена.

Впрочем, дав дедайтам цель, Ваничек наделил их и какой-то запредельной жестокостью. Сценарист и режиссёр, видимо, решил разгуляться на все деньги и переплюнуть по кровожадности Ли Кронина с его карпентеровскими мотивами. Инфернальное зверство в «Пекле» до тошнотворности изощрённое, а в ход для смертоубийства идёт всё – от автомобильного подголовника до столовых приборов. При этом Ваничек как будто моментами стесняется натуралистичного насилия, планку которого задрал сразу в открывающей сцене с рыбаками, и по ходу сюжета, время от времени, уводит камеру, оставляя за кадром самую жесть. Стало ли «Пекло» от этого страшнее? Нет. Картине отчаянно не достаёт атмосферности прошлых частей. Она не пугает в прямом смысле, но использует шок-контент ради того, чтобы зритель почувствовал себя некомфортно.

Также много вопросов к технической части ленты. Непонятно, кому пришло в голову сделать такую блеклую и выцветшую картинку, но порой кажется, что вы смотрите чёрно-белый фильм – настолько унылая палитра представлена в «Пекле». Пятьдесят оттенков серого здесь получают сочные краски только в эпизодах с огнём и в финале, когда героиня закуривает на рассвете (привет, Грейс из «Я иду искать»!) Рваный эпилептический монтаж тоже не воодушевляет, особенно когда речь заходит об экшен-сценах. Монтажёр с оператором вообще, кажется, поспорили на то, кто из них укачает зрителя быстрее. В итоге, в техническом плане «Зловещие мертвецы: Пекло» ощущается, как самая тоскливая часть серии.

Из плюсов, впрочем, хотелось бы выделить каст, где самым медийным лицом, пожалуй, является Хантер Духэн, Хайд из «Уэнсдей», играющий тут роль младшего брата покойного супруга Элис. Духэн предстаёт в роли мямли Джозефа, исследующего наследие своего деда и невольно выпустившего зло из Некрономикона. Родители Джозефа – жестокий батя Эдгар и ведомая мамаша Сьюзан – буквальный образец дисфункциональной семьей. Эдгар в исполнении невероятно харизматичного Эролла Шанда вытягивает все сцены со своим участием и вызывает мурашки просто одним своим взглядом, а его экранная супруга, которую воплотила на экране Тенди Райт, - та самая пресловутая токсичная свекровь, равнодушие которой, порой, страшнее любых демонов. За немногочисленные шутки тут отдувается бабуля в деменции Полли, которую сыграла Мод Дэвей, и она является подлинным украшением истории, без абсурдных ремарок которой повествование стало бы чрезмерно серьёзным. На фоне пёстрого семейства как-то теряется главная героиня Элис, сыгранная швейцарской актрисой Сухейлой Якуб. Элис выступает в большей степени как аватар зрителя – беспомощным свидетелем, не способным противостоять стихийному злу в лице дедайтов. Даже, в конце концов, традиционно вооружившись пилой, Элис и близко не приближается к статусу не то, что Эша Уильямса, но хотя бы Мии из «Чёрной книги».

«Зловещие мертвецы: Пекло» старается развивать лор этой примечательной хоррор-франшизы, но впервые ей, кажется, почти нечего сказать зрителю. Смещая акценты с привычного саспенса на натуралистичное ультранасилие, серия лишает себя своего мрачного очарования и самобытности. В следующем году нас ждёт «Гнев зловещих мертвецов», за постановку которого отвечает Фрэнсис Галлуппи. Известно, что события картины развернутся в 1970-е годы, за несколько лет до первого фильма Сэма Рейми, так что нас ждёт ещё один жанровый эксперимент. И хочется надеяться, что новый режиссёр с собственным уникальным видением вернёт мертвецам их зловещее обаяние, а не забьёт последний гвоздь в крышку гроба.

Сергей Прудников