СМЕРТЬ РОБИН ГУДА (THE DEATH OF ROBIN HOOD)
2026, США, 122 мин.
Жанр: драма
Режиссёр: Майкл Сарноски
В ролях: Хью Джекман, Джоди Комер, Билл Скарсгард, Мюррэй Бартлетт, Ноа Джуп, Фэйт Дилейни

---

«Смерть Робин Гуда» нисколько не удивляет и оказывается именно тем, что обещают синопсис и трейлеры – попыткой сурового переосмысления истории, очередной деконструкцией легенды с помощью простого приёма, очерняющего привычно-положительного персонажа. В фильме Майкла Сарноски Роберт из Локсли (Хью Джекман) в одиночестве доживает дни на суровых просторах северной Англии, прячась среди пустошей от требующих отмщения родственников своих многочисленных жертв. Обыкновенный жестокий разбойник, аморальный и беспощадный душегуб, кровавые похождения которого остались в прошлом, а верные товарищи в большинстве своём давно пойманы и казнены.

Однако былые грехи напоминают о себе – Робина в его добровольном изгнании находит старый сообщник Маленький Джон (Билл Скарсгард), присвоивший себя имя и жизнь убитого фермера. Джону требуется помощь – соседи прознали, кто он такой, и захватили его землю, жену и дочь. Бандиты воссоединяются вновь, но отвоевать ферму не получается – её в итоге сжигают, а сам Робин получает тяжёлые ранения. Благодаря последней услуге Джона, герой оказывается в монастыре на отдалённом острове, где его выхаживает загадочная настоятельница (Джоди Комер).

Сарноски достаточно вольно переносит на экран новоанглийскую балладу про последние дни жизни легендарного разбойника. Написанный им сценарий лишается любой возможной романтизации первоисточника и главенствовавших в нём мотивов предательства – ведь главный герой здесь является и главным злодеем. Глупые простолюдины видели то, чего не было, и годами распространяли придуманную им же ложь о собственных славных похождениях. История, как обычно, пишется прямо на глазах современников, только раньше, без крупных СМИ и интернета, за это отвечали слухи и байки, передаваемые из уст в уста наивными обывателями. Однако «Смерть Робин Гуда» не стремится развивать сюжет именно в этом направлении – зритель и так уже с первого эпизода понимает всю подноготную титульного персонажа.

После первого акта с красивыми видами суровой природы, парой брутальных разборок и по-мужски лаконичным нарративом, фильм встаёт на знакомую тропу принятия и переосмысления ошибок прошлого. Робин скрывается под чужим именем, искусно лжёт и мечтает умереть, но продолжает жить по воле других людей. Былую силу уже не вернуть, а вне острова вновь придётся платить кровные долги, снова попадая в бесконечную спираль насилия, где самым большим усилием будет просто выйти из неё и прекратить убивать. Двухкопеечная мораль про ценность человеческой жизни и довлеющий до конца жизни груз грехов постепенно подбирает сюжет под себя, и без того не самая интересная интерпретация становится исключительно банальной. Робин в последние дни жизни фактически возвращается к Богу и обретает веру, пусть и не совсем прямолинейным способом – через прощение другими и непомерную усталость от своих поступков.

Главный вопрос, конечно, для чего существует всё происходящее на экране. Однако формат не подразумевает уникального ответа – для того, чтобы показать людскую слабость, силу вымысла, возможность искупления даже для самых заблудших душ. Заинтересовать этим трудно и есть шанс получить немалую дозу скуки, ведь это история чистого настроения – меланхоличное повествование, туманное состояние, атмосфера увядания, харизматичный Джекман в роскошном парике и вкрадчиво-прекрасная Комер. Лаконичное действие, которое можно уложить и в полтора часа, и в час, и в полчаса – но Сарноски важнее пропустить через себя, надышаться полной грудью и насквозь пропитаться этой хтонической грустью. Зрителю, конечно, трудно разделить это желание, к тому же к концу понимаешь, что «Смерть Робин Гуда» откровенно торгует именами – легендарного героя и знаменитого актёра, без которых картина совсем бы потеряла характерные черты и навряд ли бы привлекла аудиторию. Далеко не самое интригующее или любопытное погружение во мрак – при просмотре скорее тонешь в трясине, медленно погружаясь на дно сентиментальности. Финал для такого персонажа оказывается неоправданно обнадёживающим – фильм очень долго прощается с Робином, смакуя секунды его просветления, хотя можно было остановиться на метафоре с полётом стрелы. И здесь Сарноски, конечно, уступает своему герою – в отличие от последнего, у режиссёра не получается создать заманчивую историю и заставить кого-нибудь поверить в её правдивость.

Кирилл Банницин