СУПЕРГЁРЛ (SUPERGIRL)
2026, США, 107 мин.
Жанр: фантастика, приключения, драма
Режиссёр: Крэйг Гиллеспи
В ролях: Милли Олкок, Маттиас Шонартс, Ив Ридли, Дэвид Крамхолц, Эмили Бичем, Дэвид Коренсвет, Джейсон Момоа, Фердинанд Кингсли, Дирмед Мёрта
Пожалуй, не является огромной тайной головная боль, которую вызывает киновселенная DC у руководящего состава студии Warner. В своё время её негласным демиургом назначили Зака Снайдера, визионера с чёткой мрачной концепцией супергероики, выгодно отличавшей её от цветастого балагана конкурентов от Marvel. У снайдервёрса были свои проблемы, не будем спорить, но был и стиль, которого старались придерживаться режиссёры, снимавшие картины в рамках франшизы. Не получив финансового и зрительского отклика, в Warner Bros. решили свернуть то, что, по их мнению, плохо работает и перезапустить супергеройский актив, максимально приблизив его к конкурентам. В итоге, обновлённая кинематографическая вселенная DC окрасилась в марвелкор и мало чем стала отличаться от гиганта в ведении «Мышиного дома».
Джеймс Ганн – режиссёр не бесталанный, но его стиль куда больше подходит Marvel, чем DC. Это было заметно уже по дебютной работе постановщика для Warner – «Отряду самоубийц: Миссии навылет», где, как и в «Стражах галактики», Ганн просто рассказал историю изгоев, ставших семьей. Рассказал умело, так как способен только он, но несколько вторично. Тот же самый мотив он перенёс и в своего «Супермена» - отщепенец-альтруист пытается жить в мире, где люди неидеальны, а на фоне вновь «Банда справедливости» в цветастых костюмах шуткует и пытается стать командой. Словом, одни и те же тропы, Ганн использует по многу раз, лишая новорожденную киновселенную самобытности и индивидуальности.
Поэтому анонс «Супергёрл», которую должен был поставить Крэйг Гиллеспи, режиссёр чернушного ребута «Ночи страха» и по-хорошему сумасбродной «Круэллы», вызвал некоторое приятное предвкушение. Ведь снять что-то по-настоящему интригующее о кузине Супермена – задача со звёздочкой. Многие считают Супермена невыносимо скучным. Так вот Кара Зор-Эл в большей части своих историй тоже не выделяется чем-то искромётным. Последний раз на большом экране мы видели Супергёрл в исполнении Саши Калле во «Флэше», и вместе с Бэтменом Майкла Китона она стала настоящим глотком свежего воздуха в этой в целом утомительной постановке. Параллельно шёл к своему финалу телевизионный «эрроуверс», где Мелисса Бенойст щеголяла в криптонском обмундировании и отыгрывала пресловутую пай-девочку, так радикально отличающуюся от брутальной Калле. Старожилы вспомнят и других Супергёрл – ангельски красивую Лору Вандерворт в «Тайнах Смолвиля» или кинематографического первопроходца времён Кристофера Рива – Хелен Слэйтер.
И вот здесь можно затронуть вопрос о сильных женских персонажах в супергероике, которым сценаристы упорно прописывают соответсвующие, как им кажется, их гендеру миссии. Давайте приведём несколько ярких примеров супергероики с женщинами в главной роли и то, от чего они спасают мир, чтобы сложилось понимание проблемы, а заодно сравним с антиподами-мужчинами. К примеру, Женщина-кошка Холли Бэрри конфликтовала с косметической корпорацией, возглавляемой Шэрон Стоун, которая продавала токсичные мази. Зато Бэтмен спасал Готэм от террористов, наркоторговцев и безумных психов. Или, например, Чёрная вдова, будучи одной из первых Мстителей, в своём сольнике спасала угнетаемых женщин от токсичных мужчин. А её напарник по Мстителям Клинт Бартон, тем временем, разбирался с мафией. Капитан Марвел, кстати, тоже, не смотря на свои безграничные космические силы, в первой части разбирается с токсичной маскулинностью. Да и Чудо-женщина сначала противостоит Аресу, как главному токсику от олимпийских богов, а потом вновь сталкивается с шовинизмом в лице Максвела Лорда в сиквеле. Тут стоит отметить, что «Женщина-кошка» вышла в 2004 году, и за двадцать с лишним лет в киноиндустрии ровным счётом ничего не поменялось в вопросах репрезентации женщин-супергероев.
Так может Гиллеспи сломал шаблон и выдал своей Супергёрл крутую миссию, с которой она могла бы посоперничать с Суперменом? Отнюдь. Несмотря на то, что сценарий к «Супергёрл» писался женщиной, Аной Ногейра, центральный конфликт картины вновь сводится к борьбе с угнетателями мужского пола.
Помните те эффектные тридцать секунд в финале «Супермена», когда Ганн знакомит нас с Супергёрл Милли Олкок? Она пьяна, смотрится максимально непрезентабельно, но подкупает новым взглядом на персонажа. Это не та самая пай-девочка в мини-юбке, а циничная девица, не разделяющая взгляды кузена-бойскаута. Из этого короткого камео и родилась «Супергёрл» Гиллеспи. Кара, потеряв родной дом на Криптоне, прокрастинирует, проводит время на планетах с красным солнцем, где у неё есть возможность пить до чёртиков, ввязывается в драки в барах и ведёт в целом ассоциальный образ жизни. Её единственная отрада – пёсик Крипто, которого мы помним по «Супермену». И когда любимого питомца отравляет ядом жестокий головорез-мизогин с одиотским именем Крэм, торгующий женщинами по всей галактике, Супергёрл решает прервать свой бессрочный запой и выйти на тропу войны. Ей компанию составляет девочка, у которой Крэм убил всю семью. Девочка – Рути – намерена отомстить, в то время как Кара, нахватавшаяся от Кал-Эла гуманизма, всячески старается спасти душу ребёнка от этой тьмы. У парочки есть три дня, чтобы найти Крэма и добыть у него антидот, иначе Крипто умрёт. Вот и весь замес, который даже на стадии концепта звучит не очень выигрышно, а в своей реализации и вовсе ощущается бесконечно слабо.
Чтобы озвучить все проблемы «Супергёрл» не хватит одной рецензии, но мы постараемся пройтись по самым основным её слабым местам. И это вовсе не криптонит, хотя и без него не обойдётся. Конечно, в первую очередь, сценарий. Он откровенно халтурный и неинтересный. У Аны Ногейра небольшой опыт в драматургии и, очевидно, нулевой опыт в том, чтобы писать сценарий для многомиллионного блокбастера. Писал бы сценарий сам Ганн, возможно, получилось бы увереннее, но имеем, что имеем. И даже такой опытный постановщик, как Гиллеспи, не сумел сотворить чудо с этим исходным материалом – события в картине скачут, как марсианские блохи (уверены, что такие есть), и этот повествовательный хаос усугубляется рваным монтажом, который, по всей видимости, неоднократно подвергался сепарации. Флэшбеки в детство Кары вырывают зрителя из сюжета, схватки с противниками порой остаются за кадром, словно в целях экономии бюджета, а единственные две батальные сцены, которые хоть как-то интересно сняты, замылены графикой. Это при том, что в фильме большое количество инопланетных персонажей и многие из них сделаны с помощью грима и практических эффектов. Но та графика, что есть в кадре – весьма неровная и словно сделанная на скорую руку, что играет против восприятия.
Другой немаловажной проблемой здесь становятся и детали, а вернее полное отсутствие внимания к ним. Недаром, какой-то мудрый человек сказал, что дьявол кроется в деталях. «Супергёрл» убедительно доказывает правоту этого утверждения. События всей картины разворачиваются далеко от Земли, но все упорно почему-то измеряют время земными часами и сутками. Так Кара даже на своём хронометре отмеряет 72 часа на поиски Крэма и спасение Крипто, хотя находится на планете, где едва ли сутки равняются 24 земным часам. Более того, в кадре то тут, то там мелькают надписи на английском языке, что тоже выглядит необъяснимо. А сама Супердевушка активно цитирует популярные фильмы, вроде «Титаника», хотя мы знаем, что детство она провела на Криптоне и оказалась на Земле сравнительно недавно. Допускаем, что за несколько лет она посмотрела всю земную классику кинематографа, но нам неоднократно говорят, что на Земле Кара бывает редко, больше времени проводя на других планетах. Вряд ли творение Кэмерона смотрят на Альфа Центавра или поблизости от Тау Кита. Кто-то скажет, что мы придираемся, но как раз из-за таких крошечных нестыковок «Супергёрл» не получается воспринимать, как цельное произведение.
А есть ли в ленте хоть что-нибудь хорошее? На удивление, да, и это – сама Супергёрл в исполнении Милли Олкок. Она максимально не похожа на стереотипную героиню и только формирует первые морально-нравственные ориентиры. Олкок гармонична в образе, неплохо отыгрывает весь спектр эмоций – от жёсткого похмелья до отчаяния, хороша в боевых сценах и в саркастических пикировках. Будь в её распоряжении хороший сюжет, мы могли бы получить превосходную Супергёрл в рамках новой киновселенной, но все сценарные ляпы работают как якорь, который тянет Олкок на дно вместе с этой дырявой посудиной под управлением Гиллеспи. Не спасает положение даже стабильно харизматичный Джейсон Момоа, сменивший лосины Аквамена на летающий байк наёмника Лобо. Момоа, конечно, чертовски фактурный сукин сын, но тоже не защищён от бредового сценария, поэтому не раскрывается в полной мере, как должен был исходя из того, что сыграть Лобо – давняя мечта актёра. О Крэме с его дебильным именем мы вообще говорить не будем. Уверены, что в толпе одинаковых наёмников с пирсингом вы по ходу просмотра не всегда поймёте, кто из них тот самый Крэм – настолько он получился безликим и скучным.
Иногда немногочисленные достоинства картины превосходят сумму всех её проблем, но в случае с «Супергёрл» ситуация не так оптимистична. Это по всем показателям слабое кино, которому ровным счётом нечего предложить зрителю. Посредственный визуальный ряд, вялый сценарий, огрехи технического и логического плана – складывается ощущение, что все причастные к созданию фильма работали над ним после большой попойки на другом конце вселенной под светом зелёной звезды. Иначе мы не можем оправдать итог всей этой коллективной работы.
Сергей Прудников
(0)
