КОЛОНИЯ (GUNCHE)
2026, Южная Корея, 122 мин.
Жанр: ужасы, фантастика, боевик
Режиссёр: Ён Сан-хо
В ролях: Чон Джи-хён, Ку Гё-хван, Чи Чхан-ук, Ким Щин-нок, Щин Хён-бин, Ко Су, Ли Джун-ок, Ли Дам-хи, Чхэ Со-ын

---

Как-то так сложилось, что Южная Корея стала законодателем моды на жанр зомби-хоррора. В то время как в США Ромеро, Снайдер и Андерсон заложили основы традиционного ужастика о живых мертвецах, корейцы решили отполировать мотив до совершенства. «Поезд в Пусан» режиссёра Ён Сан-хо до сих пор считается одной из лучших работ на тему, и хоть сиквел «Полуостров» получился несколько слабее, умалять достоинств корейского подхода мы не станем, ведь, наконец-то, кино о зомби стало не просто инструментом запугивания зрителя, но и пришло на поле художественной драмы.

Новая лента Ён Сан-хо вновь затрагивает тему зомби и вновь переносит действие в ограниченное пространство – на этот раз не в поезд, а в небоскрёб в самом центре шумного мегаполиса, где проходит научная конференция компании Chains Bio. Здесь судьба сводит бывших супругов-учёных, охранника и его сестру-инвалида, а также группу подростков, столкнувшихся со вспышкой странной эпидемии, превращающей людей в агрессивные субъекты, выделяющие белую слизь и ведущие себя как единый организм. После успеха игры «Одни из нас» и сериала по мотивам объяснение феномена зомби через призму биологических явлений стало обычным делом. Но чтобы не повторяться с пресловутым кордицепсом, корейцы вытянули на свет божий другую примечательную мерзость матушки-Земли – слизевика. Не будем проводить здесь ликбез касательно природы данного организма (кому интересно, тот может найти на просторах интернета много любопытных фактов о слизевиках, после которых пропадёт ещё один повод спать спокойно), но отметим, что сочетание приспособленческих особенностей слизевика с муравьями, в качестве образца идеального коллективного разума, придают местным зомби какой-то особенно пугающий колорит.

Умертвии в «Колонии» так же передают свою заразу через укус, а заражение происходит почти моментально, что лишает потенциальных заражённых тех несчастных минут, чтобы придумать, как справиться с заразой. На то, чтобы отсечь поражённую конечность, уже просто нет времени, и вот уже с нулевого пациента инфекция распространяется по всему многоэтажному зданию, превращая каждого в агрессивного убийцу. Сценарий, который писался, в том числе и самим Ён Сан-хо, пробует нащупать новые направления, но на каждую оригинальную идею здесь приходится пара-тройка штампов. Быстрыми зомби уже никого не удивишь, но вот эволюционирующими за часы трупами, которые обмениваются информацией на расстоянии через своеобразные сеансы групповой связи уже что-то новенькое. Зомби как стихийное явление мы наблюдали в частности в «Войне миров Z», но режиссёр пробует укротить стихию, вводя нулевого заражённого, способного управлять этой плотоядной массой. Потенциально интересный сюжетный твист мог бы сработать, но Ён Сан-хо в два часа хронометража пытается так много всего укомплектовать, что лента ощущается перегруженной «вотэтоповоротами», и, в итоге, время от времени буксует в своём нарративе.

С персонажами тоже далеко не всё так однозначно, хотя корейцы умеют прописывать героев, которым хочется сопереживать. Но здесь у нас вновь обилие клише – сильный женский персонаж, да ещё с учёной степенью Квон Се-джон, её бывший муж, который традиционно попадёт под раздачу в числе первых, чтобы мотивировать героиню на выживание; трогательный дуэт из охранника Чхве Хён-сока и его больной сестры, где тоже всё довольно предсказуемо в вопросах мотивации, и трио школьников из девочки-тихони и пары булящих её одноклассников. Тут при желании тоже можно легко догадаться, чем всё в итоге обернётся. Больше всего, пожалуй, вызывают сочувствие именно брат с сестрой за счёт внутренней арки Чхве Хён-сока, который в какой-то момент выходит на передний план и становится более деятельным героем на фоне пытающейся укрыться и выжить Квон Се-джон.

Чуть интереснее прописан антагонист – учёный Со Ён-чхоль, создавший и выпустивший вирус в здании. Он выступает в качестве этакого безумного учёного, ставящего глобальный эксперимент. Он даже предупреждает полицию о своих действиях и называет себя по имени, чтобы обеспечить внутри здания вооружённых подопытных. Способный коммуницировать и управлять чужими телами Со Ён-чхоль поначалу кажется тем самым расчётливым учёным-злодеем, который просто тестирует своё изобретение, но во второй половине картины всё больше напоминает маньяка без чёткой мотивации, который хочет истребить человечество просто потому что может. И тут всё его обаяние сходит на нет, потому что быть плохим просто потому что так велел сценарий – скучно. А его финальное противостояние с главной героиней и вовсе кажется недоработанным и откровенно вымученным, как будто Ён Сан-хо в какой-то момент понял, что прописал слишком всемогущего злодея, а как с ним справиться не продумал.

В техническом плане «Колония», тем не менее, смотрится довольно компетентно за счёт профессиональных танцоров и хореографов, придумавших жуткую пластику для зомби. Помимо типичных для жанра уродств местные монстры выделяют белую липкую слизь, способную склеивать их в единый симбиотический организм и это смотрится эффектно, хотя из темы слияния можно было породить больше напряжённых сцен, чем одна на парковке. Камера вновь динамичная и живая, так что вся беготня героев и монстров не даёт заскучать, а визуальные эффекты преимущественно имеют практическое воплощение, от чего только усиливается пугающее восприятие. Впрочем, «Колония» в меньшей степени хоррор и куда ближе к научно-фантастическому боевику – картина почти не пугает, но держит в напряжении. Для полной сбалансированности можно было бы вырезать из хронометража минут двадцать, и картина стала бы образцовым, хоть и несколько вторичным, развлечением.

Сергей Прудников