ХИТРЫЙ КОЙОТ (COYOTE VS. ACME)
2026, США, 101 мин.
Жанр: мультфильм, комедия, семейный
Режиссёр: Дэйв Грин
В ролях: Уилл Форте, Лана Кондор, Джон Сина, Тони Белл, Марта Келли, Луис Гусман

---

Главный герой «Хитрого койота» – неутомимый охотник Вайл И. Койот, посвятивший жизнь выслеживанию неуловимого Дорожного Бегуна. В попытках поймать своего пернатого оппонента герой использует разнообразные хитроумные приспособления, произведённые корпорацией «Акме» – акционерной компанией многочисленной ерунды, выпускающей всё на свете. Однако её товары (по крайней мере те, что выпускают для анимашек, а не обычных людей) крайне недолговечны. Поэтому, устав от постоянно ломающихся ненадёжных приблуд, Койот отправляется в Альбукерке, чтобы найти хорошего адвоката и, как законопослушный потребитель, отстоять свои права. Правда, вместо какого-нибудь прозорливого и подкованного в юриспруденции аналога Сола Гудмана, судьба сводит героя с Кевином Эйвери (Уилл Форте), измученным и давно выгоревшим адвокатом, избегающим крупных дел и громких процессов. Однако на этот раз выступления в суде ему не избежать.

Удивительно, как фильм Дэйва Грина, едва не канув в небытие, пробился в мировой прокат и в будущем вполне может стать новой классикой гибридного кино. Конечно, до лавров «Кто подставил кролика Рождера» ему далековато, но он как будто и не пытается. Всё-таки этот проект оказывается не совсем семейным кино – прикрываясь классическими элементами из «Looney Tunes», фильм Грина максимально простым языком высказывается на тему зависимости современного общества от товаров массового потребления.

И этот вызов, бросаемый Койотом в виде крупнейшего иска против крупнейшей компании, по воле случая выходит за пределы кинополотна, удачно превращая картину в настоящее мета-высказывание. Всё благодаря попытке Warner Bros. засунуть фильм на полку ради налоговых вычетов (всё из той известной истории 2022-23 годов, которая, например, похоронила «Бэтгёрл»). Но компания «Ketchup Entertainment» сумела выкупить права и выпустила фильм Грина в прокат, своеобразным способом реализовав его идеи в реальности. Крупная компания побеждена, смелый фильм про смелого анимационного персонажа увидел свет и получил тёплый приём, но все эти чудеса остаются исключительно в рамках рыночных отношений, капитализм живее всех живых. И в «Хитром койоте» всё точно так же.

Строя фильм на основе «Looney Tunes», было бы проще, конечно, свести всё к абсурдной комедии с набором фарсовых ситуаций. Но сценарий, основная часть которого написана Сами Берчем (ответственным за «Май декабрь»), внезапно пытается выстроить на экране судебную драму с концептуальным юмором, сочетающим полную глупость с настоящим остроумием. Для кого-то всё происходящее может показаться просто медийным цирком – ну какая тут может быть драма, когда безжалостного главного юриста «Акме» играет Джон Сина, в качестве сенатора в Конгрессе заседает Элмер Фадд, главным камео становится появление Багза Банни, а истцом в беспрецедентном деле выступает неговорящий техногик, мечтающий лишь о том, как сожрать земляную кукушку.

Однако присущий Койоту фанатизм отодвигается на задний план, когда он сам же решает перевернуть игру. Выходит из зоны комфорта в зону мультяшного юридического права и собственной рефлексии, стряхивает оковы консьюмеристского рабства и, пусть на время, но прекращает свой сизифов труд. При этом роль местного Сизифа в фильме отводится не столько Койоту (что и так очевидно), но и всем мультипликационным персонажам в целом, ставшим жертвами алчных корпоративных экспериментов. Закон и мнение молчаливого большинства вдруг встают на сторону пусть и формальной, но справедливости, отвергая монополию на всё на свете, и миф о Сизифе превращается в легенду о Давиде и Голиафе.

И речь не только о противостоянии главных героев с крупнейшей корпорацией, но и о победе самого фильма над своими создателями, едва не вышвырнувшими его на обочину истории без права увидеть свет. Обесцененная интеллектуальная собственность демонстрирует собственную ценность и, помимо всего прочего, даже умудряется вскользь высказаться о сублимированном творчестве и важности творческой фантазии, становясь лучшим примером гибрида анимации и игрового кино со времён пресловутого фильма Роберта Земекиса. То самое общество потребления внезапно начинает противостоять тому, кто мотивирует бесконечные траты и желание покупать. Но не для того, чтобы прекратить своё потребление или сделать более осознанным, а потому, что устало от некачественных товаров и наглого низведения потребителя до уровня высокоэффективного или низкорентабельного клиента. Ну хоть так, к тому же Койот наконец находит счастье в своём фанатизме и понимает, что в его случае процесс важнее итогового результата. Но может когда-нибудь он узнает, кто на самом деле владеет корпорацией «Акме» – и тогда одним лишь иском дело не закончится.

Кирилл Банницин

В кинотеатрах с 10 сентября