ПРОПАСТЬ
2026, Россия, 76 мин.
Жанр: мылодрама, триллер
Режиссёр: Алексей Ионов
В ролях: Марк Эйдельштейн, Тина Стойилкович, Степан Белозёров, Иван Забелин, Виктория Буцких, Иван Мартынов

---

МНЕНИЕ «ПРОТИВ»

Однажды у Даши (Тина Стойилкович) был парень Артём (Степан Белозеров), который приучил её к экстремальному туризму. Но вдруг с Артёмом случилась беда – упал, бедолага, с большой высоты, и девушка его тут же разлюбила. Зато, вот удача, ей подвернулся Саша (Марк Эйдельштейн) – парень серьёзный и обходительный. Молодожёны отпраздновали свадьбу, а медовый месяц решили провести где-нибудь на природе, но самолет, которым – вот-те на! – управлял Артём, разбился, и теперь все трое висят на парашютах над пропастью, думая, как же им спастись.

О новой работе дебютанта Алексея Ионова, которая 25 июля вышла в цифровой прокат, трудно говорить без иронии. Сама идея ленты об опасностях экстремального туризма (пусть картина Ионова и снята под очевидным влиянием «Вышки») неплоха, но вот сценарий, сочиненный аж тремя (!) авторами, просто ужасен, так что просмотр «Пропасти» превращается в мучительную пытку, словно интервью Собчак старого порномана из Одессы. Судя по рассказам о съёмках, актёрам приходилось непросто – находиться в подвешенном состоянии почти весь день и ещё разыгрывать любовные перипетии.

Российская актриса сербского происхождения Тина Стойилкович в одном из интервью с восторгом рассказывала о слаженной работе всего коллектива, благодаря чему они успешно преодолели производственные трудности. Не спорим – возможно, так всё и было. Но фильм оценивают не по ответственному подходу кинематографистов, ведь это само собой разумеется. Важен итоговый результат, а он в нашем случае такого скверного качества, что лента не выдержит конкуренции не только с упомянутой американской «Вышкой», но и со многими российскими триллерами.

Прежде всего, стоит сразу раскрыть секрет Полишинеля. «Пропасть», несмотря на название (или это метаирония?), не столько захватывающий триллер о пребывании героев на краю гибели, сколько мелодрама самого дурного пошиба, эксплуатирующая тягу зрителей к сентиментальным зрелищам. Упорному стремлению режиссёра «раскрутить» на эмоции можно только подивиться, ибо на большом экране редко встретишь подобные ультрасентиментальные образчики. Постановщик давит везде, где только может, пытаясь выдавить слезу не только из Тины Стойилкович (она как раз часто плачет), но и из реципиента. Столько пафосных диалогов, томных взглядов и трогательных объятий не встретишь даже в бразильской мыльной опере. Режиссёр совсем не знает меры, гиперболизируя как тяжёлое расставание Даши с Артёмом (хотя из флэшбека выходит, что она его просто бросила на больничной койке – хороша, невеста!), так и её восторг от нового романа с интеллигентным Сашей.

Тина Стойилкович изо всех сил старается не утонуть в этой розовой тине (извините за каламбур), которой обильно сдобрили экшен-сюжет режиссёр и трио сценаристов, но все её попытки раскрыть характер своей героини, как учили в театральном вузе (актриса окончила институт им. Б.В. Щукина в 2021 году), оказываются совершенно напрасными. Ненавидишь и эту ветреную девчонку, мечущуюся от одного мужика к другому, и ее новоиспеченного мужа – совершенно неживого, карикатурного чеховского интеллигента. Так и ждешь, когда же прилетит крылатый монстр и проглотит висящих над пропастью голубков, или стропы наконец порвутся, избавив нас от чувства испанского стыда (и это при столь малой продолжительности!). Поневоле развлекаешь себя во время просмотра, вспоминая теорию бесконфликтности сталинской поры, когда лучшее боролось с хорошим. Но только в картине Ионова в принципе нет никакой борьбы – бывший в кадре только глаза мозолит, хотя Степан Белозёров единственный, кто убедительно выглядит в своей роли.

Композиция ленты напоминает броуновское движение. Режиссёр, видимо, возомнил себя Тарантино, потому решил всю ленту построить на нелинейном монтаже. Вот только его модные флэшбеки не только плодят повествовательный хаос, но и усиливают впечатление дешёвой слезовыжималки, поскольку почти все сцены из прошлого визуализируют розовый сироп отношений Даши и Артёма. Да мы и так поняли, как им было хорошо, пока впереди не замаячила перспектива ухаживать за инвалидом. Экшен-то где? Но тут, увы, перед нами не «Вышка», а маленький столбик, который и муравей играючи преодолеет. Если не считать хаотично сделанную сцену катастрофы, которую снимали как будто в состоянии свободного падения, а также мышиную возню, имитирующую попытки персонажей лазать по стропам вверх-вниз, его и нет.

Но как же так? Ведь картина заявлена как выживательный триллер! Даже Фонд кино засуетился и выделил тонну укралириардов на потенциальный хит, а опять вышел позорный пшик. Пойти, что ли посмотреть «Колобка»? Есть надежда, что он как минимум не хуже.

Андрей Волков

---

МНЕНИЕ «НЕ ПРОТИВ»

«Пропасть» Алексея Ионова оправдывает своё название: так пропасть между задумкой и её воплощением зияет в каждом кадре. И в эту пропасть с лёгкостью проваливаются и жанровые ожидания, и внятная драматургия, и, увы, надежды на то, что наш массовый кинематограф найдёт толк в саспенсе. Образно говоря, вместо головокружительной высоты нам предлагают искусственный скалодром.

Молодая пара Даша и Саша сразу после свадьбы вместо Мальдив отправляются в свадебное путешествие в Минеральные Воды. Прошлое Даши в лице её бывшего парня Артёма, экстремала, который упал с крыши дома и, как посчитали зрители, разбился), встречает её на взлётной полосе. Бывший чудом выжил, стал пилотом и с радостью соглашается прокатить молодожёнов над живописным каньоном. Идиллия длится ровно до тех пор, пока самолёт не разваливается на части, оставляя всех троих висеть над пропастью на хлипком дереве, запутавшись в стропах парашютов. Казалось бы, вот конфликт: любовный треугольник в смертельной ловушке. Но сценарий наотрез отказывается использовать этот мощный потенциал, заменяя его меланхоличным перебором флэшбэков и утомительным выяснением отношений, где главный вопрос «с кем же останется Даша?» звучит громче, чем «как им выбраться?».

Фильм не пытается быть чем-то большим, чем простой триллер о выживании. Под маской экстрима Ионов пытается рассказать историю взросления, о том, как девушка, стоящая на пороге семейной жизни, делает мучительный выбор между стабильностью и опасностью, между любовью и страстью. Даша, по замыслу авторов, должна проходить через сеанс психотерапии, буквально паря над бездной. Довольна странная попытка «закрыть гештальт» и отпустить прошлое, короче говоря. Однако все психологические порывы тонут в навязчивой мелодраматичности и бульварной простоте. Вместо тонкого психологизма мы получаем набор штампов из дешёвых романов: она мечтает о доме, а бывший-экстремал попадает в приключения. «Пропасть» претендует на разговор о том, что не все маршруты в жизни правильны, и не со всеми нам по пути, но этот разговор ведётся на языке подростков.

Реализация, увы, только усугубляет впечатление. Натурные съёмки здесь хороши ровно настолько, чтобы жмурится от обилия зелёного экрана. Красивые виды Кавказа, горы и ущелья, действительно радуют глаз, создавая нужный контраст с клаустрофобией павильонных сцен. Но сама конструкция ловушки, т.е. та самая скала с деревом, выдаёт телевизионное происхождение проекта. Она выглядит бутафорски, и это ощущение не спасают даже операторские приёмы. Работа оператора, безусловно, старается быть динамичной: есть и ракурсы от первого лица, и эффектные планы «сверху вниз», и попытки передать головокружение. Но вся эта техника работает вхолостую, потому что ей не на что опереться. Саспенс, который пытаются создать с помощью нарочито медленных планов или резкой смены картинки, разбивается о нелепость происходящего, а персонажи с серьёзными лицами принимают судьбоносные решения в стиле «слабоумие и отвага». Степан Белозёров старается изо всех сил, его крики и попытки добавить драйва выглядят почти убедительно, но его персонаж выглядит как карикатура на «бэд боя». Марк Эйдельштейн, которому роль «хорошего мужа» могла бы добавить нового амплуа, упирается в образ актёра одного образа. Тина Стойилкович, при всей своей фотогеничности, с трудом справляется с задачей что-то делать на экране.

В итоге «Пропасть», даже умещаясь в свой небольшой хронометраж, успевает наскучить. В нём нет саспенса, нет дыхания триллера, хотя назвать его провалом было бы слишком громко: скорее, это скромный середняк, который запоминается только одной сценой в финале, где неожиданно появляется эмоция, отсутствующая весь фильм. Это история о том, как правильно зайти на территорию Голливуда, но забыть взять с собой собственный голос. «Вышка» была лучше!

Егор Рябцев