«Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи – сценарий, сценарий и ещё раз сценарий», сказал как-то Альфред Хичкок. Хотя в схожих словах высказывались и другие важные кинодеятели. Такеши Китано заявлял «Когда я пишу сценарий, в моей голове уже готов весь фильм». А, например, в «Солдатах неудачи» прозвучала фраза «Я не читаю сценарий, это сценарий читает меня!» Словом, ясно, что сценарий критически важен для любого хорошего фильма, а потому не вздумайте недооценивать и важность этой номинации!
ПРЕТЕНДЕНТЫ:
Вряд ли кто-то будет оспаривать тот факт, что роман Герберта был произведением многоплановым. И при желании каждый мог спокойно нырнуть вглубь жестокой сказки о вражде именитых семейств, и найти там нечто большее, нежели невесёлые рассуждения о судьбе человечества, ведущего нескончаемую борьбу за выживание. Политические и религиозные распри, экономические модели, могущество и хрупкость монополий, роль личности и народа. Всё это было в бумажной «Дюне». А дальше следуй первоисточнику и получишь… несмотрибельное кино, которое определят в культовый арт-хаус и утащат в свою берлогу преданные фанаты. Так было с лентой Линча. И могло бы произойти с кино от Ходоровски, если бы оно увидело свет. Дени Вильнёв решил пойти своим путём. И рассказать историю о своей Дюне.
«Дюна: Часть вторая» это прежде всего история о личности и выборе. О том, как мальчик становится вожаком, способным бросить вызов не просто своим врагам, но всему человечеству. И это не юношеский максимализм, когда на карту ставится всего лишь твоя жизнь. Нет, это мучительное принятие себя и своей роли в сложном историческом процессе. Это жертва, которую Пол должен принести ради цели, понятной немногим. Не просто утоление личных амбиций – это преодоление страха и принятие чего-то по-настоящему большого. Для чего нужно обладать незаурядным мужеством и силой воли. И Вильнёв наглядно демонстрирует как это самое мужество рождается пусть и не в простом, но пока ещё человеке. И за этим превращением наблюдать намного интереснее, чем за грызнёй древних династий или подковёрной игрой императора.
Сюжет
«Аноры» больше всего напоминает новую версию «Красотки», однако, на деле Шон Бейкер рассказывает эту историю совсем иначе, гораздо более реалистично, но не скатываясь в ненужную мелодраму. Сперва исчезает, практически не материализовавшись, романтический флёр. Вивьен довольно быстро подкупала сначала зрителя, а потом и финансового магната Эдварда своей детской непосредственностью и внутренней жаждой любви и счастья. Очень скоро её профессия начинала казаться чем-то неестественным, и сцена, в которой главной героине напоминали о её роде деятельности, била наотмашь. Анора же действительно просто шлюха и не пытается, да, возможно, и не умеет жить иначе. Будут деньги – будет и милое выражение лица, и имитация интереса, и разнообразный секс. Вопрос только в цене.
Идеальный фон для трагедии, но Бейкер не позволяет себе идти лёгким путём и недрогнувшей рукой лишает свой фильм нарочитой драматичности. Как только сюжет наконец-то преодолевает утомительно долгую экспозицию, начинает происходить какой-то фарс, который больше всего напоминает середину типичного анекдота, только короткие диалоги заменяются шумными, многословными, и порой уморительно смешными выяснениями отношений. Разумеется, никакой розовой романтикой здесь уже и не пахнет, но лёгкая и очень простая история без каких бы то ни было сюжетных твистов в самом финале наконец сбрасывает маску комедии и превращается в довольно бескомпромиссную социальную драму, лишённую даже намёка на счастливый конец.
Клинту Иствуду за 90, но мозги у него работают получше многих молодых. Временами дед, конечно, путается, но всё равно выдаёт сильные картины. Сценарий к
«Присяжному номер два», юридической драме с элементами триллера, писал, правда, не заслуженный ковбой, а новичок Джонатан Абрамс. Ему повезло: скрипт развивает такие темы как самоанализ и чувство вины, а рука опытного коллеги-постановщика Иствуда направляет непростой для визуализации концепт на остросюжетную территорию. Сильнее всего сценарий «Присяжного номер два» в деталях: и образ главного героя – борющегося с алкоголизмом журналиста Джастина, и подозреваемого – грубого молодого бандита Джеймса, и прокурорши Фейт Киллербрю… персонажи, благодаря прописанным нюансам, получились запоминающимися и живыми.
В основе ленты лежит сложный моральный выбор, это позволяет рассматривать её как ответвление от классики в виде «12 разгневанных мужчин» (как если бы сценарий шедевра переписали в более неоднозначную сторону). В фильме отсутствуют погони или напряжённые конфронтации, и, тем не менее, «болтологический характер» фильма позволяет увидеть захватывающие сцены. Психологически сложные эпизоды и способность сопереживать центральному персонажу оказываются наиболее удачными аспектами сценария. Да, может быть, «Присяжный номер два» и не заставит зрителя ёрзать на стуле, формат всё равно обеспечивает довольно глубокий уровень погружения.
Егор Рябцев,
Анастасия Ивахнова,
Константин Большаков
>>> ЧИТАТЬ ОСТАЛЬНЫЕ ИТОГИ ГОДА <<<
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2023 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2022 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2021 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2020 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2019 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2018 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2017 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2016 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2015 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2014 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2013 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2012 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2011 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2010 <
> ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ 2009 <
>>> ЧИТАТЬ ВСЕ ИТОГИ ВСЕХ ЛЕТ <<<
(0)
