КАНИКУЛЫ
2024, Россия-Финляндия, 119 мин.
Жанр: драма, комедия
Режиссёр: Анна Кузнецова
В ролях: Дарья Савельева, Полина Кутепова, Ирина Носова, Магога Мачульская, Марфа Иванова, Егор Леонтьев, Андрей Пермяков, Серафима Фролова

---

Школьный театральный кружок из Калуги едет на паршивенький фестиваль в Сочи. Сопровождают детей молодой руководитель кружка и опытный завуч, неудобное сочетание здорового инфантилизма (но без лишнего эскапизма) и строгого консерватизма (но не застёгнутого на все пуговицы). Поездка предсказуемо проходит неспокойно, постепенно превращаясь в непрекращающуюся борьбу – за спектакль, через табу и бюрократизм, и с учениками, их проблемами, влюблённостями, поиском места в мире. Ну а в центре всего – взаимоотношения двух учительниц, двух личностей, вокруг которых кружатся, вспыхивают и трансформируются короткие эпизоды подростковых треволнений.

Режиссёрский дебют Анны Кузнецовой – фильм любопытной судьбы. Снятый в пандемию, победивший на фестивале «Маяк» в октябре 2023-го, вышедший в ограниченный прокат в ноябре 2024-го, а в феврале 2025-го пробравшийся в эфир «Первого канала» в рамках выпуска «Закрытого показа», снятого… в декабре 2023-го. Вся эта нечаянная борьба за своего зрителя вполне отражает и здешние сюжетные перипетии, усложняющие жизнь всем участникам поездки и в итоге приводящие героев примерно туда же – на иллюстративное заседание конкурсного жюри, апогей проглоченного разочарования, ретроградной цензуры и задавленного самовыражения. Это почти что обречённое сопротивление на разных уровнях сюжета превращает «Каникулы» в формально спорное кино – из разряда тех, что от души критикуешь, либо душевно любишь. Фильм и правда будто бы дистанцируется от привычного российского кино (сейчас в большей степени, чем показалось бы раньше), не иронизирует напрямую над существующей действительностью, но очень точно подмечает нюансы. Бытовые шероховатости, от заполнения бессмысленных бумажных бланков в гостинице до раздачи грошовых значков после фестиваля, (вос)создают неухоженную реальность, цепляются за персонажей, за зрителя, вынуждают сопротивляться.

При этом сценарий Анны Кузнецовой и Екатерины Задохиной больше сосредотачивается именно на главных героинях. Их отношения здесь нельзя анализировать на каком-то одном уровне социальных ролей – это не просто дочь-мать, ученик-наставник, общение заходит дальше профессиональных интересов, становится чуть глубже, чуть теснее, балансируя на грани, которую не перешагивает, потому что просто не зачем. У одной изнутри подступают горькие эмоции, у другой кончается кредит собственной внутренней прочности, однако, несмотря на метаморфозы, барьер между женщинами сохранится до конца – позволяя, по крайней мере, зрителю самому поиграть в интерпретации. Дарья Савельева и Полина Кутепова органично взаимодействуют друг с другом, оставаясь максимально непохожими, но каждая из них к концу сумеет изменить первоначальное впечатление о своём персонаже.

Несмотря на возможные риски, «Каникулы» сняты максимально деликатно. Анна Кузнецова практически во всём избегает очевидных трюизмов, оставаясь на простом и понятном уровне общения со зрителем. Всё, что происходит вокруг учительниц, удивительно чудное и настоящее – на экране жуют «Love is…», вспоминают сериал «Эйфория», в качестве одной из главных музыкальных композиций звучит внезапный «Star Shopping» Lil Peep’а, да и целом действие не боится приставки мета- (выныривающая из ниоткуда армянская свадьба) или меметичности («Имя Араик вам ни о чем не говорит?»). Инди-драмеди о важности и сложности правильного диалога в разных сферах воспитания – от воспитания детей до воспитания чувств и собственной устойчивости к проигранным схваткам – и, как положено хорошему дебюту, искреннее, нер(о)вное, застревающее внутри тебя кино. Здесь взрослые стремятся говорить друг с другом о взрослых делах (например, разговор про секс в контексте отношений), но школьники тоже неуловимо взрослеют и это вынуждает объяснять непростые моменты и им («раньше не было, а сейчас невзаимное»). Феноменально живые персонажи (отличный кастинг не только Савельевой и Кутеповой, но и детей), находчивый меланхоличный сюжет и горькое послевкусие от того, что это действительно мог быть тот самый последний день и больше не будет этого чуда, коллектива, постановки, дружбы и обидного разочарования. Останутся только твои воспоминания и метафизическое лето внутри – кто знает, вдруг это всё-таки что-то, да изменит.

Кирилл Банницин