С каждым годом критерий фантастичности всё больше размывается. Когда-то фантастикой считались даже обыденные теперь вещи типа видеозвонка, а сейчас наши квартиры буднично бороздят роботы-пылесосы. Так что посчитаем за фантастику то, чего нет в мире прямо сейчас или вовсе не может быть (наверное), пусть даже через несколько лет повзрослевшие мы (или наши потомки) и посмеются над нашей наивностью и технологической отсталостью.
ПРЕТЕНДЕНТЫ:
Для того чтобы фильм получил медальку от «25-го кадра» в номинации «Лучшая Фантастка/Фэнтези» нужно, на самом деле, всего две вещи – быть фантастикой/фэнтези и, собственно, быть лучшим фильмом. И в случае с «Дэдпулом и Росомахой» всё было определено ещё на этапе показов ленты на больших экранах. Возвращения болтливого наёмника ждали с нетерпением, потому что он до сих пор остаётся глотком свежего воздуха во всей линейке киноадаптаций продукции Marvel. Хорошо-хорошо, не совсем свежим, учитывая уровень некоторых шуточек, но его всё равно ждали. А тут ещё и Хью Джекманович Росомаха должен был восстать из мёртвых. Всё равно как. В конце концов, это же комикс. А там такие приёмы уже всем набили оскомину и перестали считаться фантастикой.
Но всё равно
«Дэдпул и Росомаха» остаются фантастикой. Раздолбайской, местами вульгарной, местами предсказуемой, но всё же фантастикой. Здесь вам и мутанты с их невероятными способностями (чего только стоит главный антагонист, копающийся немытыми руками в чужом разуме), и супергерои, пусть вышедшие в тираж, и параллельные миры, которым суждено погибнуть, если кто-то не приложит определённые усилия, и монструозные машины, стирающие под ноль целые вселенные. И всё это искрит, бурлит, пердит (простите) и пенится. Но тем притягательнее кажется этот фантастический коктейль. Тем более на нём стоит заветная маркировка «18+», и лента честно её отрабатывает.
Год 2024-й вышел не самым урожайным на годные научно-фантастические постановки. Навскидку вспоминаются разве что вторая «Дюна», третий «Дэдпул» да какой-то там по счёту «Чужой». Всё это продолжения знаменитых фильмов, тогда как «Фуриоса» Джорджа Миллера – предшественник «Дороги ярости» (2015), и перед ней стояла не менее сложная задача: грамотно подвести действие к самому началу удачного оригинала с Томом Харди и Шарлиз Терон. Роль однорукой девы войны отошла к Ане Тейлор-Джой, и англичанка не уступила южноафриканке, став новой версией персонажа, которая прошла тяжелейший путь до того, как затмить силой духа самого Безумного Макса. Прошлое Фуриосы показывает её мир ещё более жестоким, чем все мы привыкли, а заодно устраивает экскурсию по местным городам.
Миллер по традиции вложился в практические эффекты, хотя графики тут немало (и как раз она-то у многих вызывала вопросы), и фильм оказался достойным славы прародителя.
«Фуриоса: Хроники Безумного Макса» обладает собственным уникальным настроением: это не столько зубодробительный экшн, сколько фэнтезийная притча о грозе пустынь. Это кино – легенда о воительнице, чья храбрость и сила способны сравниться лишь с её же изобретательностью, какую она проявляет в сцене расправы над врагом детства. Новая часть во вселенной «Безумного Макса» получилась самой сентиментальной и вместе с тем сохранившей все фирменные достоинства франшизы.
«Дюна» – уникальный сплав взаимоисключающих параграфов. Камерная космическая сага, разворачивающаяся на одной небольшой планете. История об искусственно (и нужно заметить – очень искусно) выведенном пророчестве. Сказка о силе духа маленького сомневающегося человека. По всем правилам драматургии, подобные перепады сюжетных температур должны уничтожить организм, но в том-то и прелесть, что мечущаяся между крайностями лента работает надёжно как швейцарские часы. И в какой-то момент зрителю становится не важно, сколько космических кораблей пылает над Арракисом, или как гильд-навигаторы разрезают тьму у врат Гьеди Прайм. Все эти мгновения затеряются во времени, как слёзы в дожде, который был возможен лишь в фантазиях Линча. А перед нами Вильнёв. И он снял лучший фантастический фильм 2024 года.
В самом деле, зачем куда-то лететь, если и на самой Дюне хватает чудес. Одни только гигантские песчаные черви могут обеспечить незабываемый аттракцион. А есть вещи и более простые и приземлённые по типу защитных полей, людей-компьютеров или волшебной силы голоса (да-да, этому есть научное объяснение, но всё же за представителями ордена Бене Гессерит тянется слава ведьм). Всего этого хватает с лихвой, чтобы с головой окунуться в фантастический мир, упивающийся своей монументальностью. И путешествовать по миру
«Дюна: Часть вторая» всё ещё интересно – слишком много тайн и загадок он хранит.
Константин Большаков,
Александр Колесников
>>> ЧИТАТЬ ОСТАЛЬНЫЕ ИТОГИ ГОДА <<<
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2023 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2022 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2021 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2020 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2019 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2018 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2017 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2016 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2015 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2014 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2013 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2012 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2011 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2010 <
> ЛУЧШАЯ ФАНТАСТИКА 2009 <
>>> ЧИТАТЬ ВСЕ ИТОГИ ВСЕХ ЛЕТ <<<
(0)
