ЧЁРНЫЙ ЧЕМОДАН – ДВОЙНАЯ ИГРА (BLACK BAG)
2025, США, 93 мин.
Жанр: триллер, драма, мелодрама, детектив
Режиссёр: Стивен Содерберг
В ролях: Майкл Фассбендер, Кейт Бланшетт, Густаф Скарсгард, Том Бёрк, Мариса Абела, Реге-Жан Пейдж, Наоми Харрис

---

«Чёрный чемодан – двойная игра» – второй фильм Стивена Содерберга, побывавший в мировом прокате за первые три месяца 2025 года. Безжалостная эффективность знаменитого режиссёра поражает, но с каждым разом крепнет впечатление, что своей плодовитостью тот лишает новые проекты чуть большей глубины и объёмности. Содерберг будто бы решил практически в одиночку работать над репутацией среднебюджетного кино, пытаясь сделать его максимально заметным для зрителя – любопытные сюжетные завязки, крепкие актёрские составы из звёзд не последней величины и приемлемый итоговый результат. Большего ждать не приходится, и «Чёрный чемодан» в этом плане не исключение.

Британскому разведчику Джорджу Вудхаусу (Майкл Фассбендер) дают неделю на поиски «крота», ответственного за утечку сверхсекретного проекта. Среди пяти основных подозреваемых оказывается жена Вудхауса, Кэтрин (Кейт Бланшетт), крепкий брак с которой давно стал притчей во языцех среди их коллег. Джордж приглашает всех причастных (информатора, двух агентов и штатного мозгоправа) на ужин, который превращается во внезапный сеанс откровения. Однако даже подмешанные в еду вещества не помогают вывести противника на чистую воду – экстремальный уровень честности лишь демонстрирует трещины в отношениях коллег. Впереди всех ждёт тяжелая неделя, на кону – потенциальный хаос в мировой политике, который может посеять использование украденного проекта, а Кэтрин, кажется, пытается что-то скрыть от своего супруга. Он обещал ей никогда не лгать, она ему – только при необходимости, оба готовы убить друг за друга, но, возможно, в этот раз их супружеский флирт на грани профессионального интереса служит лишь прикрытием для чьего-то большого обмана.

В локализованном названии фильма теряется вся многозначность термина и даже появляется лёгкий спойлер к основным событиям. «Black Bag» – это и особый тип тайных операций, и сумка, в которой носят инструменты для взлома, и обозначение типа криптоанализа (здесь фигурирует Британский Центр национальной компьютерной безопасности), и просто мешок, в который пакуют трупы. Все эти значения в той или иной степени присутствуют в сюжете, проскальзывают в диалогах, едва не превращая «чёрный мешок» в местный смыслообразующий концепт. Правда, сценарий Дэвида Кеппа, с которым Содерберг сотрудничает уже третий раз за последние четыре года, больше сосредоточен на героях и их взаимоотношениях друг с другом, нежели на изобретательных сюжетных перипетиях и шпионаже как таковом.

Главная тема – вычисление лжеца среди профессионалов с идеальным набором отговорок. Когда способен врать о чём угодно, правда начинает терять своё значение, и в этом плане Джордж и Кэтрин значительно выделяются на фоне сослуживцев. Он аккуратен, хладнокровен и повёрнут на контроле (Фассбендер будто шагнул со съёмочной площадки «Убийцы» Финчера). Она – холодная, неподвижная красота в сочетании с настоящим голливудским лоском (Бланшетт в свои 55 словно застывает в образе невероятной дивы с красных дорожек). Оба максимально сконцентрированы друг на друге, и в редкие интимные эпизоды мягкая сексуальная энергия между ними буквально рвётся наружу. «Чёрный чемодан» можно было бы назвать этакой шпионской версией «Мистера и миссис Смит» для особо флегматичных – главные герои чертовски хорошо взаимодействуют между собой, но сдержанный режиссёрский стиль Содерберга не позволяет проявиться по-настоящему сильным эмоциям. В этом плане персонаж Фассбендера выглядит настоящим альтер эго режиссёра – столь же педантичен, многозначителен и склонен к исключительно деловому стилю во всём, от планирования сложных операций до кулинарных экспериментов на домашней кухне.

По впечатлениям, в фильмографии Содерберга картина застревает на полпути между малобюджетными жанровыми экспериментами и зрительскими хитами вроде «Одиннадцати друзей Оушена». Классические сюжетные повороты не позволяют действию по-настоящему увлечь, однако, приём «расходящихся по воде кругов» после ловкого броска Джорджа в начале фильма грамотно выстраивает цепочку событий. Охота на «крота» превращается в настоящую рыбалку – меланхоличное наблюдение за взглядами, жестами, фразами, один заброс, другой. Правда, такой формат заходит далеко не всем – Содерберг по-прежнему отлично работает с ритмом, но с годами всё больше теряет в темпе, от чего его картины кажутся скучнее из-за прогрессирующей медлительности событий. Сценарий Кеппа при этом старается попасть в момент – здесь и прямолинейное заигрывание с актуальной политической повесткой, и спутниковое наблюдение, беспилотники, искусственный интеллект. Всё это укладывается в удобные полтора часа, и этот хронометраж спасает фильм от превращения во что-то действительно скучное. А так «Чёрный чемодан – двойная игра» остаётся крепким самодостаточным проектом, который в более дерзких руках мог бы заискрить, но в итоге совсем ничего не оставляет после себя – ни восхищения, ни жалости от потерянного времени.

Кирилл Банницин