НОЧЬ С ПСИХОПАТОМ (BORDERLINE)
2025, США, 95 мин.
Жанр: триллер, комедия
Режиссёр: Джимми Уорден
В ролях: Самара Уивинг, Рэй Николсон, Джимми Фэйлс, Эрик Дэйн, Алба Баптишта

---

Пол (Николсон), психически нездоровый поклонник популярной певицы Софии (Уивинг) с трогательной уверенностью в грядущей свадьбе, пробирается в её усадьбу, чтобы похитить невесту, которая его даже не знает.

Этот вроде как планировавшийся безумным и смешным триллер – вторая после сиквела «Улыбки» попытка медийной рекламы Рэя (сына Джека Николсона) в роли психопата, то есть примерно отца времён «Сияния». Хотя, справедливости ради, здесь ему охотно дали и цитаты Энтони Хопкинса из «Молчания ягнят», и поездку на авто как у Хоскинса в финале «Долгой Страстной пятницы», как бы маскируя эту рекламу и говоря, мол, ну знаете, если и похож на папу, то это просто совпадение, он вон как умеет, с любым мэтром не грех спутать. Нетрудно на самом деле убедить в подобном зрителя, поскольку сам Рэй со своими мимическими повадками здесь склоняет к вере, что он, скорее, сын Педро Паскаля, а тревогу, конечно, вызывает не его персонаж, а кастинг-директор, зачем-то отдавший Эрику Дэйну (батя из «Эйфории», который выглядит опасным социопатом вообще в любой ситуации) строго положительную роль.

Это первый фильм и первый самостоятельный сценарий Уордена, тем страннее выглядит то, насколько очевидно лениво ему было писать и снимать кульминацию, будто он в самом деле мечтал построить свой дебют вокруг сомнительного пиара наследника актёрской династии и совершенно не волновался об остальных аспектах ленты. Это выглядит словно чисто продюсерское кино с отчётливым пониманием, как именно продавать его зрителю, словно кино, на постановку которого безопасно бы позвать проверенного ремесленника (вот прямо как позвали на главную роль Самару Уивинг в уже привычном для нее амплуа простой девушки в крови). Вне актёрского контекста здесь разворачивается какая-то неработающая история, которую, кажется, Уордену в определённый момент надоело писать, поэтому она и смотрится неприлично живее в первой половине.

Но когда персонажам становится уже нечего показать, когда они вычерпывают свои характеры до дна – глупо было бы обвинять героев комедийного триллера в недостаточной глубине, и дело действительно не в ней – тогда на площадке начинают кимарить вообще все, включая монтажёра, звуковика и оператора: видимо, зевота страшно заразна и в профессиональной среде.

Обидно, конечно, когда перфомансы главных актёров, на которых так откровенно построен фильм, оказываются, в общем-то, довольно средними, и зрителя остаётся способна развлечь только одна сцена, включающую в себя домашнюю студию звукозаписи, пианино, бензин, огнетушитель и двух не самых уравновешенных женщин.

Антон Минасов

В кинотеатрах с 1 мая