ХАМНЕТ: ИСТОРИЯ, ВДОХНОВИВШАЯ «ГАМЛЕТА» (HAMNET)
2025, Великобритания-США, 125 мин.
Жанр: биография, драма
Режиссёр: Хлоя Чжао
В ролях: Джесси Бакли, Пол Мескал, Эмили Уотсон, Джо Элвин, Джекоби Джуп, Оливия Лайнс

---

Если бы не последний акт, «Хамнет» оставил бы после себя чистое разочарование. Это манипулятивное в большинстве своих элементов кино, идеальный формат фильма для регулярного упоминания во время наградного сезона. Формально – семейная драма, сосредоточенная на родительских переживаниях Агнес и Уилла из-за трагической потери ребёнка, параллельно с этим – попытка оригинально интерпретировать одно из ключевых произведений Шекспира, где-то рядом медленно затухает магический реализм, теряющийся в двухкопеечном символизме.

«Хамнет: История, вдохновившая "Гамлета"» интересен в первую очередь визуалом, который едва не превращает природу в одно из действующих лиц. Притягательная глубина кадра (будто без первых и вторых планов) усиливает мистицизм происходящего, но только в первой половине – чем дальше, тем больше смещается эмоциональный центр истории на фоне драматических событий.

За художественной выразительностью кадра теряется выразительность нарратива – всё сводится к бытовой трагедии и максимальному слёзовыжимательству. Сами эмоции Хлоя Чжао предпочитает показывать через крупные планы, отдавая целые эпизоды на откуп актёрам. Это тоже своего рода манипуляция, при которой режиссура превращается в почти формальность – её достоинством становятся пресловутые визуальные решения, немалая заслуга которых лежит на операторе. При этом символизм для сюжета в целом необязателен – дурные либо благие знамения не доходят до уровня знаменитых пьес, местный максимум – вода, пробирающаяся в дом во время родов.

Чжао везёт, её околошекспировская меланхолия находит отклик, который звучит громче возможного, но тихого разочарования. Дело, конечно, в том самом постепенном смещении эмоционального фокуса, который сосредотачивается на детях – тоже своего рода беспроигрышный вариант. Через них пытаются показать и преемственность трагедии поколений, и продемонстрировать хрупкость счастья, биение сердца которого может прерваться в любой момент.

Строки Шекспира в «Хамнете» сродни отголоскам происходящих событий, многократно преломлённых внутри героев. Кажется, именно так задумывалось, но в руках Чжао идея работает отчасти – как дань уважения великому драматургу, но не как полноценный художественный приём. Сам Шекспир, в конечном итоге, не персонаж своих пьес, и произносимые им в минуты внутреннего надлома строки из «Гамлета» лишь демонстрируют свою универсальность как средства выразительности – всегда к месту, но не всегда необходимы.

Тем не менее, тот момент, когда личные переживания пробираются в вымышленную историю, абсолютно лучшее, что есть здесь. Кульминация на премьере «Гамлета» пытается искупить многое. Здесь находят своё выражение и образы из предыдущей части фильма, в полной мере раскрывается необходимость в сюжете именно творчества Шекспира, а не кого-то другого, становится понятно, почему Джесси Бакли числится в фаворитках предстоящего «Оскара». Сцена легендарного театра «Глобус» превращается в настоящий портал, но только для героев – история всё же позиционируется как максимально личная. Замысел оправдывается, насколько может, но поверить до конца сложно – сублимация реализуется уже в первом акте пьесы, остальное словно теряет важность и необходимость.

Кто-то уловит профеминистский посыл, дескать на первом плане здесь Агнес, страдающая в Стратфорде, пока муж предаётся мукам писательства в Лондоне. Однако в пресловутом последнем акте все решается именно сквозь рефлексирующий гамлетовский посыл, направленный Уиллом главному зрителю постановки (Агнес), т.е. фактически его творчество в итоге находит решение ситуации. В большой степени это и вовсе история про то, что каждый скорбит по-своему и не нужно требовать единства в выражении личной печали – раздражение от потери связи едва не стоит героям отношений, воскресающих благодаря магии театральной сцены. Хлоя Чжао, конечно, работает наверняка, восстанавливая репутацию авторского режиссёра после марвеловских «Вечных», хотя «Хамнет» с его признанием у широкого зрителя и большинства критиков может оказаться временным успехом. Впереди у постановщицы воскрешение «Баффи – истребительницы вампиров», вот где может ждать настоящая проверка на прочность.

Кирилл Банницин

В кинотеатрах с 29 января