Правильно было бы назвать номинацию «Лучшие визуальные эффекты». Ведь дело в том, что под спецэффектами подразумеваются практические приёмы, используемые непосредственно на съёмочной площадке. А визуальные эффекты – те, что добавляются уже на стадии постпродакшена. И визуальные эффекты дешевеют, их становится всё больше, они привлекают внимание своей зрелищностью, в то время как спецэффекты оказываются всё более нишевыми. Но мы по привычке называем обе категории эффектов в фильмах спецэффектами, уж простите нас. Всё-всё, открываем форточку, а то душно стало.
ПРЕТЕНДЕНТЫ:
Было бы странно не увидеть в номинации «Лучшие спецэффекты» один из супергеройских фильмов, которые славятся своим хромакеем и огромными бюджетами на графику. Джеймс Ганн, подаривший так много хороших сюжетов Marvel Studios, теперь перезапускает вселенную фильмов DC, представив на широких экранах нового
«Супермена». Режиссёр выделил на постпродакшн целый год, чтобы специалисты по визуальным эффектам могли работать без спешки. Ганн впервые для полного метра использовал технологии создания объёмных сцен из фото, которые позволяют в некоторых кадрах достичь уникальной детализации.
Если говорить о ключевых персонажах, то лишь питомец Супермена, пёс Крипто, был полностью создан на компьютер. Помощники Супермена в Крепости Одиночества – это реальные аниматронные модели, а не графика, да и саму Крепость пришлось строить из настоящей смолы. Для персонажа Метаморфо также активно использовались практические элементы и сложный грим, чтобы его трансформация выглядела более осязаемой. Визуальный стиль фильма можно описать как яркий и насыщенный, в духе классических комиксов, противопоставляя его мрачным тонам работ Зака Снайдера. Ставка Ганна на сочетание классического подхода и новейших технологий сыграла: благодаря его труду и прекрасным визуальным решениям «Супермен» уверенно занимает третью позицию на нашем пьедестале.
Знакомый с закулисной частью работы над франшизой про агента Итана Ханта читатель сейчас недоумённо поднял бровь. Позвольте, какие такие спецэффекты «25-й кадр» собирается чествовать в
«Миссия невыполнима: Финальная расплата»? Ведь даже со всех постеров на нас смотрит биплан, с висящим на нём Томом Крузом, а каждому известно, что актёр предпочитает старые добрые каскадёрские трюки всей этой новомодной (да не столь уж и «ново-», на самом деле) компьютерной графике. Однако же в этой невыполнимой миссией, как и в шедших до неё, хватает CGI – и это не просто замазанные страховочные тросы на самолётах. В конце концов, даже при всей любви Круза к олдскульным и опасным съёмкам, российскую атомную подводную лодку для эффектных кадров никто не топил.
Пожалуй, если бы не сегмент на АПЛ «Севастополь», «Финальная расплата» действительно оказалась бы дисквалифицирована из этой номинации – ну не за символизирующие код искусственного интеллекта абстрактные калейдоскопические кружки перед глазами Ханта же хвалить, правда? Хотя были тут и апокалипсические кадры с началом ядерной войны и стираемыми с лица Земли мегаполисами – от Лос-Анджелеса и Нью-Йорка до Москвы и Лондона. Но это мельком, а всё-таки всё самое интересное происходило в подводных потёмках, которые в прежние времена просто скрывали огрехи детализации картинки, а теперь работают на создание атмосферы напряжения и реализма. Десантирование Ханта с американской подлодки на русскую, волны от гребных винтов, взмываемые вверх пузырьки воздуха, отголоски тусклого солнечного света с поверхности и толща льда над головой… Уверены, если бы мы действительно оказались на глубине Берингова моря, то всё бы там выглядело именно так, как показано в фильме.
Едва ли для кого-то стал сюрпризом наш победитель. В конце концов, такому исполину, как «Аватар» могут навязать хоть какое-то подобие борьбы лишь тяжеловесы типа «Звёздных войн», «Дюны» или «Мстителей», но никто из претендентов не явился на этот неравный бой. Так что
«Аватар: Пламя и пепел» без особых усилий, просто на классе, забирают награду, выдаваемую самому зрелищному фильму года. И кто скажет, что это незаслуженный приз? В конце концов, с визуальной точки зрения лента хуже точно не стала и продолжает пребывать на острие технического прогресса. Уж Джеймс Кэмерон халтуры точно не допустит.
Ещё первый «Аватар» рекламировался как кино, которое на 40% состоит из кадров с живыми актёрами и на 60% из сгенерированных на компьютере. Точное соотношение классической съёмки и той, что была проведена на виртуальную камеру в третьем фильме неизвестно, но есть мнение, что количество кадров без вмешательства компьютерной ретуши на порядок или два меньше. И это, не будем забывать, при трёхчасовом хронометраже! Просмотр фильма вновь превращается в путешествие на Пандору, где «движуха» происходит и в густых зарослях джунглей, и на лазурных пляжах, и в толще океанов, и среди облаков, и посреди человеческой базы. С визуальной точки зрения фильм получился, пожалуй, самым разнообразным из всей [пока ещё] трилогии. А ещё тут очень много огня – сложнейшего и притягательного из эффектов, который киношники так часто делают неестественным банально из-за того, что не могут подобрать нужную яркость (подсказка: огонь
всегда должен быть самым светлым элементом кадра). В конце концов, можно вечно смотреть на три вещи: как горит огонь, как течёт вода и как паркуется женщина. В этом смысле «Пламя и пепел» обладает ещё не абсолютно гипнотическим эффектом, но подобралось достаточно близко, чтобы ваши глаза получили подлинное удовольствие буквально в каждой сцене.
Игорь Талалаев,
Дмитрий Серёгин
>>> ЧИТАТЬ ОСТАЛЬНЫЕ ИТОГИ ГОДА <<<
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2024 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2023 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2022 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2021 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2020 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2019 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2018 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2017 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2016 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2015 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2014 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2013 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2012 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2011 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2010 <
> ЛУЧШИЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ 2009 <
>>> ЧИТАТЬ ВСЕ ИТОГИ ВСЕХ ЛЕТ <<<
(0)
