НАДЕЖДА (HOPEU)
2026, Южная Корея, 156 мин.
Жанр: фантастика, боевик
Режиссёр: На Хон-джин
В ролях: Хван Джон-мин, Чо Ин-сон, Чон Хо-ён, Майкл Фассбендер, Алисия Викандер

---

У режиссёра На Хон-джина любопытная фильмография. После двух разноплановых криминальных триллеров («Преследователя» и «Жёлтого моря») в ней сначала появился мета-хоррор «Вопль», ставший заметным жанровым событием 2010-х, а спустя десять лет возникла «Надежда». Размашистый фантастический боевик про столкновение с агрессивными инопланетянами где-то в глухих окрестностях корейской демилитаризованной зоны, один из самых дорогих южнокорейских фильмов в истории и просто странный блокбастер, который не так легко принять в силу его сюжетной незавершённости.

В окрестностях приграничного городка Хоуп-Харбор находят изуродованные коровьи трупы. Местные охотники уверяют начальника полиции Ко Бом-сока, что это разбушевался пришлый тигр, и отправляются на поиски хищника в местные леса. Однако вернувшийся в городок страж порядка попадает в эпицентр кровавой бойни – неизвестный громит дома и убивает всех подряд. В это время охотники встречают угрозу посерьёзнее дикого зверя и начинают стремительно терять в числе.

Происходящее напоминает дикую смесь «Безумного Макса: Дороги ярости» и «Атаки титанов» с привкусом инопланетного вторжения – безумный и бесконечный день, в котором героям придётся пережить одну битву за другой. Здесь не будет экспозиции, подготовка к основным событиям минимальна, а о самих вторженцах почти ничего не расскажут – они остаются неизвестной силой, таинственными чужаками с неизвестными целями, с которыми банально нет времени наладить контакт. У персонажей нет ни секунды на раздумья и анализ ситуации – они почти сразу сталкиваются с последствиями взаимной агрессии двух цивилизаций. Насилие порождает насилие и по ходу сюжета оказывается, что первый удар нанесли недалёкие люди – как всегда, не подумав. Монстры тоже могут плакать, и в этом выводе На Хон-джин далеко не оригинален и не копает куда-то глубже банальной морали.

Да, он пытается обогатить нарратив второстепенными деталями, добавив ксенофобии и страха перед северным соседом, но всё это чересчур бегло и поверхностно. Даже тот факт, что пришельцев играют исключительно европейцы и американцы (очевидные чужаки), не имеет серьёзного значения – за гримом и графикой не разберёшь, что на экране, ни много ни мало, Майкл Фассбендер и Алисия Викандер. На Хон-джин старательно дистанцирует инопланетян от людей, «очеловечивая» монстров и давая им свою историю только когда рядом не оказывается землян – рассказать подробнее без спойлеров сложно, но режиссёрским приёмом станут обычные субтритры. По-хорошему, такие уловки должны иметь важное значение в формировании конфликта, но «Надежда» не сосредоточена серьёзно на чём-то, кроме экшена.

И в этом аспекте На Хон-джин изменяет своему привычному шаблону. В его предыдущих работах сюжет неторопливо подводил к всплеску чистого жанра во второй половине, но на этот раз чистый жанр начинается почти сразу. Зритель вместе с Бом-соком идёт по следам жутких разрушений, преодолевая дрожь в коленях и напряжённо всматриваясь по сторонам, пока темп событий начинает нарастать. При этом формально в фильме всего две экшен-сцены, но обе огромной длины и поставлены с редким упоением – тут гуляют на все деньги, вовсю поливают противников из стволов, переламывают деревья надвое, а если в кадре появится лошадь, то держитесь крепче, потому что в определённый момент начнётся настоящий «Форсаж».

Для действительно впечатляющего визуального результата не хватает технических возможностей. В «Надежде» плохой CGI, который частично компенсируется операторской работой. Ширине здешнего кадра позавидовал бы Нолан, и оператор Хон Гён-пхё, снимавший пресловутый «Вопль» (а ещё «Пылающего» и «Паразитов»), умудряется представить часть сцен более масштабными, чем они есть на самом деле. Красоты лесов и виды разгромленного захолустного городка впечатляют – однако, то статичные кадры, а стоять на месте здесь не любят.

Хотя паузы есть – где-то посередине «Надежда» берёт передышку, а истории пытаются обогатить бэкграунд и добавляют специфического корейского юмора. Но как будто всё бессмысленно – интересных деталей не добавляется, а героями так и не проникаешься. По сути, они случайные, пусть и активные участники событий, фигуры-функции, заложники движения и желания На Хон-джина выжать максимум. И всё бы ничего, не будь корейскому режиссёру так малы рамки одного полнометражного фильма – 156 минут проходят, а развязки так и нет.

Конечно, если бы кино было исключительно синонимом движения, то «Надежда» стояла бы в одном ряду с пресловутым magnum opus Джорджа Миллера, вот только На Хон-джин так и не добирается до финальной точки. Всё обрывается даже не на клиффхэнгере, а на полуслове, наглом обещании сиквела – но после такого остаётся только с досадой развести руками. При этом разочарование граничит с восхищением – всё-таки даже в таком незавершённом (и несовершенном) виде «Надежда» выглядит смелее многих голливудских блокбастеров. Редкая оригинальная фантастика, выкручивающая на максимум свой недетский рейтинг и плюющая на хромоногий нарратив и любые подробности, для которых оставили эфемерную вторую часть. Говорят, что создатели и вовсе хотели бы замахнуться на трилогию – ну что же, удачи им.

Кирилл Банницин

В кинотеатрах с 10 сентября