ДЖЕЙН ЭЙР (JANE EYRE)
Жанр: культовая мелодрама
2011, США-Великобритания, 120 мин.
Режиссер: Кэри Фукунага
В ролях: Миа Васиковска, Майкл Фассбендер, Джейми Белл, Джуди Денч, Салли Хокинс

ОЦЕНКА: 3

Для любителей экранизаций классических романов и исторического костюмированного кино BBC Films это своеобразный знак качества: если видишь его, то практически на 100% знаешь, что тебя ожидает эталонная атмосферная история с малейшими отступлениями от первоисточника. Бывают, правда, и исключения – очередная постановка романа Шарлотты Бронте как раз такой досадный случай.

То, что киноделы регулярно обращаются к классике, вполне объяснимо. За последние пару лет нам любезно продемонстрировали новые версии «Дориана Грея», «Шагреневой кожи», «Грозового перевала» и вот, наконец, дошла очередь и до очередной экранизации одного из самых популярных романов, которым зачитывалась добрая половина школьниц (и не только) многие поколения подряд (пока некто Майер не наваяла свои нетленки). Кэри Фукунага, разумеется, далеко не первый, кто решился перенести историю Джейн на экран, а потому сравнений и субъективного «а мне нравятся более ранние версии» избежать не удастся.

Создатели новой ленты использовали излюбленную нынче фишку – в начале картины сразу дать драматичный момент, тем самым избежав типичного линейного повествования. Так, например, поступили и с «Дорианом Грейем», когда лента начиналась прямиком с кровавой сцены. В «Джейн Эйр» к счастью кровавых сцен практически нет, да и слезовыжимательных, если подумать, не так много, но Фукунага все-таки постарался и нашел. Итак, героиня в растрепанных чувствах бежит из шикарного готического замка, стоит в растерянности на перекрестке четырех дорог, блуждает по полям и прочим живописным местностям, от которых просто дух захватывает, попадает под сильнейший ливень, потоки слез смешиваются с дождевыми каплями и, наконец, находит приют в невесть откуда взявшемся доме. Посвященные, конечно же, понимают откуда героиня бежала и куда попала, всех остальных же первые 5 минут, очевидно, должны сильно заинтриговать и приковать к экрану.

Оказавшись в безопасности, героиню начинают посещать обязательные флэшбеки, через которые мы и должны познакомиться с историей бедняжки Джейн. И тут придирчивый зритель расплывается в улыбке – первая детская сцена с книгой и злобным кузеном снята точно по книге. Однако радость быстро сменяется разочарованием – чем хуже ты помнишь текст, тем лучше, потому как налицо не только множество нестыковок в деталях, но и отсутствие важных для сюжета сцен. Впрочем, на это можно было бы не обращать внимания, если бы в ленте было главное – чувства. Ведь все прекрасно понимают, что кино по идее романтичное и, можно сказать, сугубо женское, рассчитанное на чувствительных и чувственных барышень, поэтому во главе должна стоять романтика, пресловутая химия, чувства и переживания. А этого-то как раз здесь практически не наблюдается.

Сами по себе герои получились симпатичные и яркие. Это если рассматривать их как картинки, в статике. Впрочем, «симпатичные» не в том смысле, что красивые, а в том, что вызывающие симпатию. У автора было четко прописано, что ни Джейн, ни Эдвард раскрасавцами не были. Типаж девушки из позапрошлого века Мии подходит идеально, все эти платья и прически сидят натурально и не вызывают нареканий. Этакая негламурность и естественность актрисы идут фильму в плюс, равно как умение быть серьезной и грустной. Это уже не девочка из сказки Бертона, хотя параллели при желании все же провести можно.

Что касается Эдварда Рочестера, по которому вздыхала не одна сотня барышень всех возрастов, то тут все намного сложнее. Он не был красавцем, акцент на этом делается в каждой экранизации, но то, что у него была харизма, характер, стержень, тоже не стоит забывать. Майкл Фассбиндер наличие у героя этого самого характера продемонстрировать не смог, хотя старался. Его Рочестер выглядит этаким грустным милахой, но никак не страдальцем, которого закалила жизнь. Поклонницы Майкла, конечно, могут остаться довольны, в образе он смотрится хорошо, жаль только что образ не тот. Джейми Белл в роли Сент-Джона и Джуди Денч в роли миссис Фейрфакс смотрятся органично и нареканий не вызывают совсем, но ведь история по большому счету не о них.

Спасает картину Ее Величество Природа. Необыкновенные пейзажи, пойманные оператором Адриано Голдманом, вкупе с романтичной, но однообразной музыкой Дарио Марианелли («Оскар» за «Искупление») создают настроение тоски по ушедшей эпохи, по сильным чувствам (которые боимся, далеко не каждому удастся здесь разглядеть).

Вот так и получается, что технически картина в какой-то степени удалась, но она не выдерживает никакого сравнения с многосерийной ТВ-лентой 1983 года с Далтоном и Кларк. При просмотре новой версии возникает чувство, что это не фильм для большого экрана. Неудачный монтаж, когда после окончания очередной сцены остается неприятное ощущение незавершенности, скупые диалоги, странные глупые реплики, от которых порой становилось неловко. Создателям не удалось поймать настроение романа. Нагнетание тоски и уныния там, где в этом нет необходимости, урезание наиболее сильных сцен, в результате чего лента становится пустой и обречена занять в списке экранизаций любимого многими романа отнюдь не верхнюю строчку. Впрочем, могло быть и хуже – в мире, где эталоном любовных взаимоотношений является сумеречная сага, фильм Кэри Фукунага в какой-то степени несет и просветительскую функцию. Пусть девочки познакомятся с тем, кто подарил их кумиру из семейства кровососущих не только звучное аристократическое имя Эдвард, но и страдальческую душу. Роман Шарлотты Бронте, к слову, тоже считается готическим, жаль, что в фильме об этом говорит лишь внешний вид Торнфилда, да и то отчасти.

Читайте классику, господа.

Алина Ермолаева