Пророк, оказывается, чрезвычайно крутое кино. Я к новым французским фильмам о бандитах как-то с опаской подхожу после чересчур обычного Врага государства №1 (его тамошняя критика сдуру марсельским крестным отцом называла, или что-то такое), а тут, хоть над сценарием тоже Дафри работал, крепкая такая, действительно интересная история о том, как и в какую сторону тюрьма меняет человека.

Чувствуется продюсер с фамилией Кассинелли, да. Ну и Одиар, конечно. По-моему его нынешний, по стилистике сугубо практичный (исключая линию общения с призраком, кажется и вовсе лишнюю здесь) "Пророк" серьезно так круче классического "Профессионала" с Бельмондо, а ряд эпизодов по своей сиюминутной преступной интриге вполне тягается с эпизодом, например, покушения на Турка из того же "Крестного отца" или короткой историей нелегких взаимоотношения Тони Монтана и бензопилы. Одиар, к слову, открыто противопоставляет этому древнему как мир персонажу Аль Пачино своего нового героя, никаких тектонических моральных сдвигов, сумасшествия, опьянения властью, даже сравнения героя вне преступной среды с героем, полностью ей поглощенным. Малик в "Пророке" - олицетворение нерушимой социализации, не обвиненный со стороны, не романтизированный, смотря на него, даже как-то неловко судить оценочными критериями. Это как встать посреди голодающего африканского поселения и на всех кричать "безграмотные", потому что они там английского не знают.