«Фильм года» – странная номинация, ведь мы выбираем лучший фильм «вообще», а такое понятие математически не рассчитаешь. В этом году за звание Самого-самого борется пять лент из шести, что были представлены в номинации «Лучший режиссёр». А виртуальные пьедесталы фактически идентичны, ведь главное правило продолжает действовать: шансы на победу всегда выше у фильма с крепким режиссёрским почерком.
ПРЕТЕНДЕНТЫ:
Несмотря на не слишком восторженную реакцию критиков и не лучшие финансовые сборы, продолжение франшизы «Безумный Макс» достойно просмотра. Единственным недостатком является приглашение на главную роль Ани-Тейлор Джой, вызвав недовольство у части зрителей. Благо Джой в ленте не так много и в первой половине фильма её с блеском заменяет юная Элайла Браун, да и спасибо сценарию за качественное развитие характера Фуриосы. Получился сложный, многомерный, можно сказать, жизненный персонаж. Фуриоса живёт не только жаждой мщения, но и мечтой вернуться в прекрасный зелёный дом, в чём можно усмотреть отсылку к библейскому Эдему. Кроме того, ленту Джорджа Миллера отчасти можно именовать драмой о взрослении, ведь Фуриоса ищет себя в недружелюбном постапокалиптическом мире.
В противостоянии Фуриосы и Дементуса режиссёр сумел избежать многих штампов. Персонаж Криса Хемсворта является главным злодеем (в отличие от Несмертного Джо, который тут выведен скорее рациональным автократом), однако, склонен к неожиданным поступкам и как бы олицетворяет возможное будущее Фуриосы, ведь он когда-то тоже мстил за свою семью. Но главным достоинством
«Фуриоса: Хроники Безумного Макса» остаётся великолепный экшн. Сцены действия разбавлены редкими спокойными эпизодами, дабы зритель элементарно мог перевести дух, пока герои куда-то едут или бегут на фоне красочных панорам. Отрадно, что лента Миллера ни разу не превращается в плоский аттракцион. Наоборот, драматичное противостояние Фуриосы и Дементуса, тема взросления и лирические эпизоды нанизываются на стержень боевика. Джордж Миллер вновь продемонстрировал, что экшн может быть многослойным и одновременно захватывающим.
Дени Вильнёва можно было бы упрекнуть в том, что он снова снял то же самое кино, а
«Дюна: Часть вторая» ничем принципиально не отличается от части первой, если бы не тот факт, что вообще-то часть первая оказалась едва ли не общепризнанным шедевром и мгновенной классикой жанра. И повторить такой результат вовсе не зазорно. Но при всей внешней схожести, сиквел полон контрастов. Это масштабная и даже эпическая история, но при этом – очень личная. Если повествование первой «Дюны» можно было свести к фразе «Арракис и Дом Атрейдесов», то теперь это «Арракис и Пол Атрейдес».
Контраст наблюдается и в построении сюжета, когда незыблемые пески и спокойные разговоры у костра сменяются вспышками боевых действий, а от появления червей встаёт на дыбы сама пустыня. И даже цветокоррекция здесь обманчива: наполненный тёплыми цветами жаркого Арракиса фильм по своей тональности достаточно холодный. Вторгающийся своими видениями будущего прямо в голову главного героя, но при этом отстранённый. Субъективный, но формальный. Прямой, но наполненный интригами. Не проседающий ни на минуту за почти три часа, но с небольшим количеством экшн-сцен. Плавный и почти статичный, но стремительный и увлекательный. Поднимающий на борьбу, но показывающий будущие жертвы войны. Оглушающее громкий, но проговаривающий самое важное шёпотом. Вторую «Дюну» ещё будут изучать в учебниках, и по всем параметрам она подходит на звание Фильма года, так что победа другого претендента, наглого и яркого выскочки, в какой-то степени стала неожиданностью даже для самой редакции.
Триумфатор минувшего года, обласканный в Каннах, успел стать полноценным брендом, введя моду на присваивание своего названия другим постановкам.
«Субстанция» теперь стоит в одном ряду со всякими «астралами», «синистерами» и «заклятиями», но сколько бы ни эксплуатировали в дальнейшем эту вывеску, а настоящая «Субстанция» в любом случае останется явлением. Фильм, расколовший публику на два непримиримых лагеря. Лента, подорвавшая привычные представления о боди-хорроре. Картина, по десяткам визуальных и сюжетным отсылкам которой можно изучать мировой кинематограф, начиная от классики психологических триллеров – «Отвращения» Романа Полански. Корали Фаржа сорвала крупный куш, сотворив потрясающую в своей сатиричности чёрную комедию и элитарный хоррор, что выставляет шоу-бизнес низкопробной артелью, где балом правят престарелые любители знойных молодых красоток, а заслуженных актрис без сожаления списывают на помойку истории, не слушая их заверений, что они ещё в самом соку. Деми Мур исполнила роль мечты, потребовавшую от неё личного мужества и невиданного прежде накала драмы, подпитанного невесёлыми фактами из биографии самой актрисы.
Роковая брюнетка до того громко напомнила о себе, впечатлив аудиторию завидной для 61-летней женщины фигурой, что принудила к негласному соперничеству Николь Кидман – и выиграла, кстати, в одну калитку. Даже когда по сюжету сознание героини Мур переходит в её юную «идеальную» копию, личность остаётся прежней. До тех пор, пока нежелание делиться временем с пожилой прародительницей не становится главным конфликтом. Кино с обескураживающей прямотой изобличает пороки человеческой натуры. А заодно страхи – в том числе боязнь возраста. Эпизод, когда изрядно подурневшая, с изуродованной рукой телеведущая собирается на свидание, но всякий раз замечает рекламный щит со своей молодой «Я» и постепенно теряет желание – пожалуй, самый сильный в картине. В этот момент Корали Фаржа не иронизирует, а лишь горько сетует, что время всегда против нас. Начав битву, которую невозможно выиграть, бывшая кинозвезда постепенно превращается в мерзкую пародию на прежнюю диву, и задаёт какой-то невероятный стандарт ненависти к собственной сексапильной ипостаси, игнорируя всю примитивность её натуры. Огромные буфера и круглая задница – вот что нужно зрителям! А какую цену приходится платить за потакание массам – «Субстанция» и показывает, гарантируя, что уж как минимум мощную концовку этого фильма вы не забудете никогда.
Александр Колесников,
Игорь Талалаев,
Андрей Волков
>>> ЧИТАТЬ ОСТАЛЬНЫЕ ИТОГИ ГОДА <<<
> ФИЛЬМ ГОДА 2023 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2022 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2021 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2020 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2019 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2018 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2017 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2016 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2015 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2014 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2013 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2012 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2011 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2010 <
> ФИЛЬМ ГОДА 2009 <
>>> ЧИТАТЬ ВСЕ ИТОГИ ВСЕХ ЛЕТ <<<
(0)
