ПОКОЛЕНИЕ ВОЯДЖЕР (VOYAGERS)
2020, США-Чехия-Румыния-Великобритания, 108 мин.
Жанр: фантастика, драма, триллер
Режиссёр: Нил Бёргер
В ролях: Тай Шеридан, Финн Уайтхед, Лили-Роуз Депп, Колин Фаррелл, Шанте Адамс, Куинтесса Суинделл

---

Нил Бёргер снял только первую часть «Дивергента», но его сразу же объявили этаким столпом новомодной (и так быстро надоевшей публике) «подростковой» фантастики. Конечно, нельзя на этом не сыграть и не поддаться лести от публики: «Поколение Вояджер» или, если проще, «Вояджеры» («Путешественники») – это такая адаптацией «Повелителя мух» Голдинга в рамках тесного космического короля. Ах, студия Lionsgate, как ты могла так здорово промахнуться: классная идея увядает в следовании моде – между мрачными увертюрами, почти райскими, футуристически клаустрофобными декорациями, сценарий «Вояджера» ограничивается слабыми диалогами. Герои вроде как наметили аж восьмидесятишестилетний курс по галактике, но он точно не приведёт зрителя в точку назначения. Неизвестно, обязательно это для фильма или нет, но «Вояджер» явно был задуман как притча о сущности человеческой природы – махинации, связанные с космооперой слабы, а вот экзистенциальный кризис близок к вышеназванному смелому роману Голдинга.

2063-й год. На Земле, как это водится в будущем, всё очень плохо. Изменение климата привело к коллапсу и учёные стали искать способы спасти человечество. «Интерстеллар» на минималках: вожди нашли подходящую для жизни планету, но колонистам надо лететь туда чуть ли не целый век. В итоге правительство начинает выводить будущих путешественников прямо из пробирки – генно-модифицированный флот детишек, чьей целью станет восстановление населения Земли на далёкой планете, но сперва – на космическом корабле колонистов. Ученый Ричард сопровождает детей в этом путешествии – 30 его «отпрысков» отправляются в путешествие в пустоту, так как только их внуки достигнут пункта назначения. К счастью для зрителя (и к трагедии для Ричарда), в сюжет вбросили драматическую интригу: добросердечный Кристофер, один из колонистов, и его друг Зак осознают, что их пичкают какой-то синтетической дрянью, что подавляет сексуальные инстинкты и прочие эмоции, после чего сознательно от неё отказываются. Пустословия о разуме, компромиссе, хрупком балансе между идентичностью и групповом мышлении, и моральном вакууме трансформируются в научно-фантастический триллер, где нюансы старой истории пересказаны в новом сеттинге.

Какое-то время действие «Вояджеров» действительно разворачивается в рамках фильма о космическом корабле. Да, с точки зрения дизайна лента сильна: бесконечные белые коридоры навевают клаустрофобию, так что неудивительно, что внутри этих пространств у героев развивается паранойя. С другой стороны, сухость не идёт картине на пользу: как только герои избавляются от транквилизаторов, что подмешивают им в пищу, эмоции берут верх сперва над персонажами, а затем над идеологией фильма. Это явно было прописано в сценарии: определённые эксплуатационные идеи начинают привлекать внимание, но без особого волнения. В «Вояджерах» скрыто слишком много сюжетных линий, а также общих приёмов, которые ранее были задействованы в кинематографе слишком часто: выход в открытый космос, таинственная смерть и т.п. Кульминация же, вместо абстрактной притчи о ценности человеческой жизни, приводит к стандартной развязке: злодей получает по заслугам, а «юное космическое быдло» осознаёт свои внутренние побуждения.

Два актёра, привлекающие внимание к «Вояджераям» – Тай Шеридан и Лили-Роуз Депп. Каждый из них силён, химия у них есть, однако, сценарий явно сдерживает артистов. «Вояджеры» в основном состоят из размытой группы молодых людей, которой трудно сочувствовать. Возможно, в головах сценаристов существовала другая версия «Поколения», она исследовала немного более жёсткую концепцию, раскрывала метафору на переходный возраст и эйфорию сексуальных желаний. И вот на эту версию посмотреть было бы любопытно. Но мы имеем куда более скромный научно-фантастический подход, требующий сильной актёрской игры, а в финальном продукте её, увы, не так много.

Картина сбивает с толку тотальной бессмысленной анархией, подсовывающей вместо интимности пошлость. Зрелище неоднозначное, ведь научная фантастика – область возвышенных идей, а здесь же всё какое-то приземлённое. В том же отношении можно отметить и оригинальность «Поколения Вояджер»: всё же в фильме есть и противостояние двух идеологий, и борьба мировоззрений, которую нелегко не заметить, и даже определённая проницательность в сюжете. С другой стороны, конфликт, зарождённый ещё в начале, заключается в проекции умозаключений зрителя на события этого фильма: «глубокие» комментарии миллениалов о сочувствии (или, вернее, о том, как это модно сейчас – быть жертвой) наводят на мысли об апатии, а индивидуальность близится к нулю. Аллегории, метафоры… всё пустое. Ориентированный явно на юную аудиторию кинопроект мог бы заинтересовать, если бы в мире не существовало более сильных произведений, где нет перефраза, зато наличествует чистое творчество.

Егор Рябцев