СМЕРТЬ ЕДИНОРОГА (DEATH OF A UNICORN)
2025, США-Венгрия, 107 мин.
Жанр: фэнтези, комедия, хоррор
Режиссёр: Алекс Шарфман
В ролях: Дженна Ортега, Пол Радд, Уилл Поултер, Ричард Э. Грант, Энтони Кэрриган, Теа Леони

---

Отец-одиночка Эллиот (Пол Радд) берёт с собой дочь Ридли (Дженна Ортега), чтобы провести выходные на вилле в горах у своих работодателей, богатых и алчных боссов одной крупной фармкомпании. По пути к месту Эллиот нечаянно сбивает единорога, пару минут они с дочкой изумляются, оглядывая ещё дышащую магическую тушку, а затем решают положить её на заднее сиденье и разобраться в случившемся позже, ведь и так опаздывают к ужину.

От студии A24 в последнюю очередь можно было ожидать серьёзного подхода к истории с подобной завязкой, тем более минут через двадцать после начала выясняется, что у сбитого единорога есть родители и они готовы затоптать почти всех причастных, а сам сценарий быстро переквалифицируется в хоррор-слэшер, и, тем не менее, лента не воспринимается как трэш, не похожа на пародию, и позади всей мишуры из ожидаемых гэгов и сатирического образа неприятных богачей, возвышается классический рассказ об искуплении, наказании и даже, простите, избранности нетронутой девы.

Нетрудно, конечно, придумать себе пару-тройку нишевых развлечений во время просмотра, например, стиснуть зубы когда героиня Ортеги – это особенно чувствительный эпизод после её роли в «Девушке Миллера» – уже кладёт голову на плечо герою Пола Радда, но ещё не успела назвать его папой, или когда рог на лошадиной морде так сильно стремится предстать фаллическим символом, что девушка обязана его потрогать дабы вознестись буквально в космос, но все эти надуманные мета-перфомансы вряд ли прямо подразумевались авторами. Те будто делали кино тридцатилетней давности, когда единорожий фикшн действительно принимался зрителем за чистую монету, и все просто ждали какой-то более модной и стильной версии фильма «Легенда», куда можно пойти не с семьёй, а с девушкой или друзьями, чтобы посмеяться над миксом привычных и модных тогда паттернов елейного фэнтези и слэшера с лужами крови.

Беда этой ретроспективы понятна: кое-что тридцать лет назад отличалось в дебютных хоррорах – а для Шарфмана «Смерть единорога» именно такой опыт – у режиссёра и сценариста (это обычно был один человек, тут пока всё совпадает) не предполагалось возможности затащить в пробный проект известных актёров и привлечь серьёзный бюджет. В 80-90х Алекс Шарфман сам бы снимался в роли отца вместо Пола Радда, агент восходящей звезды и красотки Ортеги отбраковал бы присланный сценарий на кратком описании, в кадре бы смешно тряслись дешёвые макеты вместо (честно сказать, здесь тоже дешёвого) CGI, но в конечном итоге все мы получили бы куда больший градус безумия и смелости, это был бы культовый в узких кругах киноэкспириенс, вроде первых фильмов Питера Джексона. А теперь, ну кто бы мог вообще подумать, теперь нам приходится обвинять в корпоративном воске и продюсерском контроле не всяких там Ворнеров или Дисней, а главную студийную надежду независимого кино.

Антон Минасов