СИНИСТЕР. ПЕРВОЕ ПРОКЛЯТИЕ (THE CONFESSION)
2025, США, 84 мин.
Жанр: триллер, мистика, детектив
Режиссёр: Уилл Кэнон
В ролях: Италия Риччи, Захари Голинджер, Скотт Мехловиц, Рон Фаллика, Крэйг Колкенбек, Джастин Смит

---

Рок-музыкантка Наоми Райли (Италия Риччи) вместе с маленьким сыном Диланом (Захари Голинджер) приезжает в город своего детства, чтобы в старом семейном доме поработать над новой музыкой. Её отец, священник Артур Райли (Крэйг Колкенбек) умер девять лет назад при странных обстоятельствах. Однажды среди старых вещей на чердаке Наоми находит аудиокассету, на которой отец признается в убийстве некоего Ройса Кобба (Флеминг Мур). При помощи друга детства, журналиста Грейсона (Скотт Мехловиц), она начинает расследование шокирующего признания отца.

Премьера новой картины Уилла Кэнона «Признание» состоялась в рамках жанрового смотра «Frightfest» и не вызвала особого энтузиазма у заграничных критиков. Наши же дистрибьюторы и вовсе обозвали её «Синистер. Первое проклятие», заставив потенциального зрителя ждать что-то в духе культового хоррора Скотта Дерриксона. Но автор «Последнего обряда» Уилл Кэнон не претендовал ни на тонкий саспенс, ни на искусные скримеры. Его новая лента скорее является мистическим триллером, поэтому неудивительно, что сверхъестественная составляющая присутствует на втором плане.

Интрига, придуманная самим Кэноном (он единолично отвечал за сценарий), нешаблонна, так что зритель едва ли предугадает сюжетные ходы. Более того, режиссёр грамотно организовал действие – сюжет развивается неспешно и при этом не кажется затянутым. Стоит похвалить и звезду телевизионных мелодрам Италию Риччи. У неё неплохо получилось передать неустойчивое настроение женщины с кучей проблем. Тут и творческая невостребованность, и тоска по умершему мужу, и растущая отчужденность сына. Возможно, Уилл Кэнон переборщил с обрушившимися на главную героиню трудностями, словно из ящика Пандоры, но природное обаяние Италии Риччи все равно заставляет сочувствовать её персонажу. Да и в дебри психоанализа Кэнон разумно не лезет, прекрасно помня, что снимает не драму, а триллер.

Знатоки русской классики наверняка удивятся, заметив в ленте Кэнона невольную перекличку с шедевром Валентина Распутина «Прощание с Матёрой». Ведь объяснение сверхъестественной активности уходит в далёкое прошлое, когда по решению правительства была затоплена долина. В СССР 1950-1960-х при строительстве гидроэлектростанций нередко уходили под воду целые деревеньки. Остро чувствовавший связь с землёй, Валентин Распутин впечатляюще поведал в своей повести об уничтожении не просто домов, но народной памяти, о варварском разрыве духовной связи с предками.

Естественно, лента Уилла Кэнона не поднимается до философских высот, да и сложно ждать от скромной жанровой работы какого-либо подтекста. Тем не менее, постановщику удалось усилить основную интригу убедительными социальными аллюзиями. Простые жители, что в СССР, что в США, часто бесправны перед власть имущими, в сферу интересов которых входят лишь деньги.

Обращает на себя внимание и нетрадиционное прочтение средневековой немецкой легенды о Гамельнском крысолове. Можно сказать, финал представляет собой её зеркальное отражение. Пусть он кажется несколько надуманным, с явным прицелом на сиквел, однако, также свидетельствует о попытке режиссёра расширить традиционную схему триллера о мстительном призраке впечатляющим финтом.

Лента Уилла Кэнона вряд ли приведёт кого-то в восторг, но и хейта не заслуживает. Как минимум, она крепко сделана с точки зрения жанра. И, как вишенка на торте, опытный оператор Джон В. Рутланд, специализирующийся в основном на хоррорах, преподнёс несколько необычных визуальных решений, примиряющих с ладно сделанной, но всё-таки не слишком креативной картиной.

Андрей Волков

В кинотеатрах с 8 января